[摘要] 《點(diǎn)絳唇?一幅霜綃》作者為宋朝詩(shī)人賀鑄。其古詩(shī)全文如下： 一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無(wú)語(yǔ)。的是銷凝處。 薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路。燕子...
《點(diǎn)絳唇?一幅霜綃》作者為宋朝詩(shī)人賀鑄。其古詩(shī)全文如下：
一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無(wú)語(yǔ)。的是銷凝處。
薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路。燕子西飛去。
【前言】
《點(diǎn)絳唇?一幅霜綃》是北宋賀鑄所作，是一首描寫思婦盼人歸的小令，描寫了九月入秋時(shí)，南浦岸邊的景色及送別的場(chǎng)景，含蓄而形象地表達(dá)出了思婦的相思之情。全詞雖無(wú)一字提到離別相思，卻將離別相思之情寫得淋漓盡致。全詞以景襯情，寓情于景，可謂詞短情長(zhǎng)的佳例。
【注釋】
⑴霜綃：即素絹，此處指手帕。
⑵麝煤：是熏爐中所燃燒的香料。
⑶的是：猶言確是。
⑷消凝：“消魂凝魂”的縮語(yǔ)，謂感懷傷神。
⑸處：此表時(shí)間，用如“時(shí)”。
【賞析】
此詞表現(xiàn)一對(duì)情侶乍別的悲傷和別后的思戀。詞之上片從居者也即女方寫，寫情人離別；下片轉(zhuǎn)寫行者亦即男方，寫既別之后。全詞采用潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)之法，層次的演進(jìn)從畫(huà)面的轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)出來(lái)，極盡含蓄蘊(yùn)藉之致，初讀不知所云，但覺(jué)晦澀，反復(fù)吟詠之后，文義自通，別有情趣。這種密深隱的藝術(shù)風(fēng)格，猶如橄欖之味，苦盡而甘，味美于回。
上片首二句，“霜綃”即素絹，此處指手帕。詞中寫手帕，常用“羅帕”、“鮫綃”一類字面，這里用“霜綃”，突出它的潔白如霜，還有象征純潔的意思。又手帕的量詞往往稱“一方”這里卻改用“一幅”以突出它的大。“麝煤”是熏爐中所燃燒的香料。以上兩句系用曲筆，很婉約地暗示讀者：那女子因與情人離別而傷心哭泣，流了許多眼淚，一大塊手絹都浸透了，故須放熏爐上烘烤。言“熏膩紋絲縷”，則分明是淚雨不曾晴，手絹剛烘干又沾濕，不知反復(fù)熏焙了多少次，以至于絲帕的香味達(dá)到飽和，濃得刺鼻了。“掩妝無(wú)語(yǔ)”，改從正面點(diǎn)明女主人公用手絹捂住臉，“竟無(wú)語(yǔ)凝噎”。此句以簡(jiǎn)潔凝煉的語(yǔ)言，營(yíng)造出“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的意境，寫得新奇而又生動(dòng)。
末句更直截了當(dāng)?shù)亟页觥氨馍鷦e離”的旨意。“的是”，猶言“確是”。“消凝”，為“消魂凝魂”的縮語(yǔ)，謂感懷傷神。“處”，此表時(shí)間，用如“時(shí)”。此句與“掩妝”句緊密配合，使起首兩句的意象落到實(shí)處，化為明朗。
過(guò)片“薄暮”二句，敘行者于傍晚時(shí)解纜啟程。一“漾”字煉得甚好，見(jiàn)出此行乃迫不得已，故決不肯急帆快槳，而只是隨波逐流。無(wú)意中，船兒卻漂向了開(kāi)滿白蘋花的水中小洲。古代風(fēng)俗，姑娘們每于上已、寒食、清明等春日佳節(jié)出游郊野水濱，采集白蘋花贈(zèng)送給自己的情人。詞中男主人公應(yīng)當(dāng)也享受過(guò)這樣的幸福。此時(shí)，驀地見(jiàn)到那凝結(jié)著愛(ài)情的一叢叢小花，怎不勾起記憶中溫馨甜蜜的往事？怎不觸發(fā)心底里不可遏止的相思？這就逗出了下文。“風(fēng)留住”，三字單獨(dú)成句。明明是人不忍行，故稍遇逆風(fēng)即小泊蘋渚，徜徉于伊人昔曾采花之地，無(wú)限依依，妙不說(shuō)破，卻借助擬人化的手法，把風(fēng)兒寫得極有情意。
結(jié)拍兩句用唐人顧況《短歌行》“紫燕西飛欲寄書(shū)”句歇后。賀詞中用此句處甚多，如《九回腸》：“賴有雕梁新燕，試尋訪、五陵狂。小華箋，付與西飛去，踴雙愁黛，再三歸字，囗九回腸。”《鳳棲梧》：“小砑綾箋，偷寄西飛燕。”《菱花怨》：“會(huì)憑紫燕西飛，更約黃囗相待。”《木蘭花》：“西飛燕子會(huì)來(lái)時(shí)，好付小箋封淚帖。”皆可與此篇對(duì)參。此二句言主人公剛剛踏上旅途，就迫不及待地托燕子捎信給心上人，抒寫出深沉而又急切的相思之情。
此詞善于攫取取生活中最能集中表現(xiàn)情侶間特定情感的典型素材，將男女主人公的一往情深抒寫得婉曲動(dòng)人，收到了很好的藝術(shù)效果。