[摘要] 《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》 宋代：吳文英 夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征...
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》
宋代：吳文英
夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻。
宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行云遠(yuǎn)，料澹蛾人在，秋香月中。
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》譯文
從睡夢(mèng)中醒來(lái)，看到盛開(kāi)的芙蓉花。屋檐的近處，風(fēng)鈴聲使人以為是美人的佩玉叮咚之聲。自與所愛(ài)之人別過(guò)后，山流水，仿佛都存有她的影子。宋玉悲秋，大概與秋花一樣消瘦。黃昏時(shí)，天青色的云彩聚集起來(lái)，而征鴻卻始終沒(méi)有出現(xiàn)。
唐朝柳渾當(dāng)年因自己年老而讓愛(ài)妾琴客另他人，燕子樓的舊跡尚可辨認(rèn)，夕陽(yáng)照著人已離去之空樓。夜深了，懷念愛(ài)人的心思更甚，燈外的破墻有蟋蟀在哀鳴。夜里江冷，楓葉不愿被風(fēng)吹被有情人在葉上題詩(shī)隨水漂流而去。去妾已遠(yuǎn)，料想那淡掃娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》注釋
新雁過(guò)妝樓：詞牌名。一名“雁過(guò)妝樓”。雙調(diào)，九十九字，上片九句五平韻，下片十句四平韻。
芙蓉：指帳幔。
渾：簡(jiǎn)直，幾乎。
丁東：象聲詞。多用來(lái)形容漏聲，玉佩聲等，也作“丁冬”。
秋：一本作“春”。
紺(gàn)：藍(lán)色系中的一種顏色，帶有紫色的深藍(lán)色。
征鴻：遠(yuǎn)飛的大雁。
宜城放客：唐代顧況有《宜城放琴客歌》。琴客為柳渾侍兒。宜城：借唐朝柳渾以自指。客：借琴客以指姬。
燕泥：燕子筑巢所銜的泥土。
夜闌：夜殘，夜將盡時(shí)。
外：一本作“前”。哀：一本作“寒”，一本作“殘”。
秋香月中：一本作“秋月香中”。
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》創(chuàng)作背景
吳文英一生未第，游幕終身。他曾為江南東路提舉常平司幕賓，在蘇州流連十二年，此段時(shí)間他倘佯于六橋煙柳，多有姬妾存情。此篇即為憶蘇州去妾之作。此妾在夏秋之際去世，所以每當(dāng)秋季作者就不免思念她。
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》賞析
此詞是作者懷念蘇州去姬的詞。
“夢(mèng)醒芙蓉。風(fēng)檐近、渾疑佩玉丁東”二韻，從盼望去姬歸來(lái)興起。芙蓉帳中夢(mèng)醒，聽(tīng)到房檐風(fēng)聲，還疑似去姬衣帶上玉佩丁東作響。
“翠微流水，都是惜別行蹤”一韻，見(jiàn)景思人，寫惜別之情。門前的"青山綠水，都引發(fā)對(duì)去姬行蹤的懷戀之情。“都是”二字，形容思念之深，映入眼簾的一切景象，都能勾起對(duì)愛(ài)姬的惜別之情。這里可能就他們分手之處，當(dāng)時(shí)離別的行蹤，念念不忘。
“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”一韻，寫相思之苦。宋玉有悲秋之賦，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，這是更進(jìn)一層的寫法。襯出對(duì)去姬懷戀的苦衷。作者喜用“瘦”字，如：“淚鴻怨角，空教人瘦”(《瑞龍吟》);“玉痕消，似梅花，更清瘦”(《夜游宮》);“詩(shī)清月瘦昏黃”(《高陽(yáng)臺(tái)》)。這大概受李清照名句“人比黃花瘦”(《醉花陰》)、“綠肥紅瘦”(《如夢(mèng)令》)的影響。
“小黃昏，紺云暮合，不見(jiàn)征鴻”一韻，寫時(shí)間轉(zhuǎn)瞬已是黃昏日落，但仍不見(jiàn)鴻雁傳書。
詞的上片，從夢(mèng)醒至黃昏，終日思念去妾，依依惜別、望歸之情，滲透紙上。
“宜城當(dāng)時(shí)放客，認(rèn)燕泥舊跡，返照樓空”一韻，承上回溯愛(ài)妾初去之時(shí)，如今燕泥舊跡猶存，但已人去樓空了。一個(gè)“認(rèn)”字，寫出對(duì)去妾的念念不忘。“返照”與上片“黃昏”相應(yīng)。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故，隱示作者蘇州去妾之事。
“夜闌心事，燈外敗壁哀蛩”一韻寫今情。夜深人靜，心事重重，室外破墻根下，蟋蟀哀鳴。一個(gè)“哀”字，反襯心事的哀苦。以景襯情，情景交融。
“江寒夜楓怨落，怕流作，題情腸斷紅”一韻，承上進(jìn)一步寫“夜闌心事”。由秋楓葉落聯(lián)想到紅葉題詩(shī)故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說(shuō)。唐宣宗時(shí)，舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉，上面題有絕句一首，他就收藏在箱子里。后來(lái)宣宗放宮女嫁人，盧渥前往擇配，恰巧選中題詩(shī)者，婚后，宮女在箱中發(fā)現(xiàn)紅葉，盧渥方知題詩(shī)者就是他的妻子。(見(jiàn)范攄《云溪議》卷十)這個(gè)典故本極平常，作者用一“怕”字，反其意而用之，完全融入個(gè)人愛(ài)情悲劇。“怨落”與“腸斷”都是作者的心理反映。這里見(jiàn)出活用典故的方法。
“行云遠(yuǎn)，料淡蛾人在，秋香月中”一韻，寫去姬遠(yuǎn)在月中。這里連用“行云”、“淡蛾”，暗喻去姬，引發(fā)讀者聯(lián)想美女的形象。人在月中，可望而不可即，一個(gè)“遠(yuǎn)”字，寫出作者相思的悵惘之情。
詞的下片重點(diǎn)描繪作者的“夜闌心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆蟲、植物擬人化，又活用紅葉題詩(shī)典故，都反射出作者對(duì)去姬思念之深，懷戀之切。
這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒，在藝術(shù)手法上有兩點(diǎn)較為突出。
一是見(jiàn)景生情：清晨夢(mèng)醒，聽(tīng)風(fēng)聲、水聲、觀秋花，處處都引發(fā)惜別之情。又“小黃昏、紺云暮合”夕陽(yáng)西下，不見(jiàn)傳來(lái)書信，內(nèi)心何其失望與惆悵。由“燈外敗壁哀恐”，攪擾“夜闌心事”。見(jiàn)到月中桂樹(shù)，聯(lián)想到“行云遠(yuǎn)”人在月中。情景相融，意境優(yōu)美。
二是活用典故：如“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”，用一層寫法，自己懷人之苦，甚于宋玉悲秋。又如“宜城當(dāng)時(shí)放客”，用顧況詩(shī)意自喻蘇州去妾之事，亦較自然。又如以紅葉題詩(shī)之典，加一“怕”字，境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會(huì)之事以及嫦娥奔月故事，與作者思念去姬之情，也較吻合。
《新雁過(guò)妝樓?夢(mèng)醒芙蓉》作者介紹
吳文英(約1200～1260)，字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明(今浙江寧波)人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢(mèng)窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論。
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