[摘要] 《水龍吟?梨花》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下： 素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半...
《水龍吟?梨花》作者為宋朝詩人周邦彥。其古詩全文如下：
素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避。傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。布繁英、滿園歌吹。朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起。雪浪翻空，粉裳縞夜，不成春意。恨玉容不見，瓊英謾好，與何人比。
【前言】
《水龍吟?梨花》是宋代文學家、音樂家周邦彥創作的一首詠物詞。此詞詠梨花，詞人羅致了許多梨花故事，塑造了梨花無人可比的精神風致。全詞以艷著稱，但筆力矯健，襲古彌新，詞境恢宏闊大，堪稱詠花佳作。
【注釋】
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。各家格式出入頗多。一百二字，前后片各四仄韻。又第九句第一字并是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。余寒：剩余的春寒，梨花開在晚春時節。
⑶青蕪地：雜草叢生的地方。
⑷“樊川”三句：意謂“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。樊川：漢武帝時代的長安有一所名為“樊川”的梨園。照日：“日照”的倒裝，以與“遮路”作對。靈關：《漢書?地理志》云：“靈關越`郡。”謝I有《謝隨王賜紫梨啟》云：“味出靈關之陰”，注云：“靈關，山名，種梨，樹多遮路。”斂：解作“收”。
⑸傳火：指清明日。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。樓臺：代指近臣家。
⑹妒花：語出杜甫《風雨看舟前落花，戲為新句》：“春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹。”
⑺長門深閉：用漢武帝陳皇后事，兼取劉方平《春怨》詩意：“寂寞黃昏春欲晚，梨花滿院不開門。”
⑻亞：作“壓”解，動詞，省略主語梨花。簾櫳（lóng）：指居室的戶簾及窗牖。
⑼繁英：繁盛的花。
⑽歌吹：歌聲和樂聲。
⑾朱鉛退盡：謂胭脂鉛粉。
⑿潘妃卻酒：潘妃是南朝齊東昏侯之妃，小字玉兒，有姿色，性淫侈。卻酒：指推辭不飲酒。飲則臉紅，卻則臉白，以喻梨花。
⒀昭君：王昭君，漢南郡秭歸（今屬湖北）人，名嬙，字昭君。晉避司馬昭諱，改稱為明君，后人又稱明妃。
⒁縞（gǎo）夜：映照黑夜。
⒂玉容：指女子的容貌。此指上述陳皇后、王昭君等美人。
⒃瓊英：本指雪花，此指梨花。謾：作”徒“或”空“解。
【翻譯】
梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時節春寒細雨、風妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半濕的梨花樹枝壓窗門上，閑折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。更有那當年明皇梨園的風流韻事。想當年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！“雪浪翻空，粉裳縞夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。
【賞析】
中國作家協會會員錢鴻瑛《柳周詞傳》云，此詞或認為有《離騷》初服之意，有所寄托；也有人認為這首詠梨花的詞純為體物之作，不涉個人懷抱。其創作時間難以考證。
此詞上片起筆“素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立于艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。“素肌”喻梨花之色白。李白有詩：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。”梨花開晚春時節，故說“應怯余寒”，“應”字，下得輕：“艷陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對艷陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨送春”。梨花開時春草已長，所以說“占立青蕪地”。“素肌”“怯余寒”“占立”，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，“樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：“傳火樓臺，妒花風雨，長門深閉”，韓《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。
美成將這兩句詩概括成“傳火樓臺”四個字，極形象而有境界。這里的“樓臺”即韓所稱的五侯家。“傳火樓臺”四字合時間、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最后以情結束上片內容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。”“亞簾櫳半濕”，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白居易詩：“閑折兩枝時手”。《花間集》薛昭蘊《離別難》：“偏能勾引淚闌干”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。
過片出人意表，用“別有”二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。“風前月底”，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當年梨園里梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純凈。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“e（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。
這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，于比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：“風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無濉！保ā獨罨ㄔ攀皇稹罰┩醢彩骸盎鈀忡梢梗縑屹忪胖紜！保ā都牟淌嚇印罰┳髡哂紗嘶觥把├朔眨凵宴梢埂倍洌醬死罨ā安懷紗閡狻保圓蛔鬩員壤婊āＲ砸弧昂蕖弊至烊鏊淖志洌骸壩袢薟患磧⒚『茫牒穩吮齲 卑拙右住凍ず薷琛酚謾壩袢菁拍嶗桓桑婊ㄒ恢Υ捍昀蔥穩萏駑娜菝玻忠浴甭磲推孿履嗤林校患裱湛賬來Α八鄧乃潰∑渚湟猓嗜蘇飫鋨抵柑駑言僖布壞攪恕！鼻磧⒚『謾埃磧窖Ｑ┯殖譜鰲庇皴埃慫匱┯肴恕＝峋浞⒊隼婊ǖ謀旮袢緗裎奕絲殺鵲奶鞠
首詞以艷著稱，但實際則極盡沉郁頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。
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