[摘要] 《天仙子?水調數(shù)聲持酒聽》作者為宋朝文學家張先。其古詩全文如下： 水調數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。 沙上...
《天仙子?水調數(shù)聲持酒聽》作者為宋朝文學家張先。其古詩全文如下：
水調數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回。臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈。風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
【前言】
《天仙子?水調數(shù)聲持酒聽》是宋代文學家張先的代表詞作，被選入《宋詞三百首》。此詞上闋寫春愁無限及人生遺憾，五句話寫五件傷怨的情事：《水調》歌怨聲哀切，醉醒愁未醒，送春歸去不知何時能回；臨鏡而傷年光飛逝，回憶往事歷歷，只有空懷舊夢；下闋通過“并禽”寫自己孤獨，月弄花影烘托出人生之無奈；以“落紅應滿徑”暗喻作者情緒的低落。全詞將作者慨嘆年老位卑、前途渺茫之情與暮春之景有機地交融在一起，調子沉郁傷感，情蘊景中，用語精準，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張詞的主要藝術特色。其中“云破月來花弄影”是千古傳誦的名句。
【注釋】
⑴嘉樂小y：嘉樂，秀州別稱，治所在今浙江省嘉興市。y，副職，時張先任秀州通判不赴府會：未去官府上班
⑵水調：曲調名
⑶流景：像水一樣的年華，逝去的光陰。景，日光
⑷后期：以后的約會。記：思念。省：省悟
⑸并禽：成對的鳥兒。這里指鴛鴦瞑：天黑，暮色籠罩
⑹弄：擺弄
⑺落紅：落花
【翻譯】
手執(zhí)酒杯細聽那《水調歌》聲聲，午間醉酒雖醒愁還沒有醒。送走了春天，春天何時再回來？臨近傍晚照鏡，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟。
鴛鴦于黃昏后在池邊并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光，風兒還沒有停，人聲已安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑。
【賞析】
這是北宋詞中名篇之一，也是張先享譽之作。而其所以得名，則由于詞中有“云破月來花弄影”之句。據(jù)陳師道《后山詩話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評論，都說張先所創(chuàng)的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱，人們譽之為“張三影”。
這首詞下有注云：“時為嘉禾小y，以病眠，不赴府會。”說明詞人感到疲怠，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不敢興趣，這首詞寫的就是這種心情。
作者未嘗不想借聽歌飲酒來解愁。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽了幾句曲子之后，不僅沒有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺醒來，日已過午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”這同樣是寫“歡樂極兮哀情多，少壯幾時兮奈老何？”的閑愁。只不過馮是在酒闌人散，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根本連宴會也不去參加了。這就逼出了下一句“送春春去幾時回”的感嘆來。沈祖薄端未噬臀觥匪擔骸罷饈狀誓聳橇倮仙舜褐鰨氪手邢凹納倌猩倥納舜翰煌！閉饣叭酚屑亍５畔壬舜旱哪諶萑匆廊皇悄昵崾狽緦麋詛怪隆
理由是：一、從“往事后期空記省”一句微逗出個中消息；二、下片特意點明“沙上并禽池上暝”，意思說鴛鴦一類水鳥，天一黑就雙棲并宿，燕婉親昵，如有情人之終成眷屬。而自己則是形影相吊，索居塊處。因此，“送春春去幾時回”的上下兩個“春”字，也就有了不盡相同的涵義。上一個“春”指季節(jié)，指大好春光；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊涵著對青春時期風流韻事的追憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來。作者所“記省”的“往事”并非一般的嗟嘆流光的易逝，或傷人事之無憑，而是有其具體內容的。只是作者說得十分含蓄，在意境上留下很多余地讓讀者憑想象去補充。
“臨晚鏡，傷流景”。杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：“自悲臨曉鏡，誰與惜流年？”張反用小杜詩句，以“晚”對“曉”，主要在于寫實。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而張先詞則于午醉之后，又倦臥半晌，此時已近黃昏，總躺在那兒仍不能消解憂愁，便起來“臨晚鏡”了。這個“晚”既是天晚之晚，當然也隱指晚年之晚，這同上文兩個“春”字各具不同涵義是一樣的，只是此處僅用了一個“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過“傷流景”三字給補充出來了。
“往事后期空記省”句中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意含蓄看，“悠悠”空靈而“后期”質實，前者自有其傳神入妙之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與上文“愁”、“傷”等詞語綰合得更緊密些。“后期”有兩層意思。一層說往事過了時，這就不得不感慨系之，故用了個“空”字；另一層意思則是指失去了機會或錯過了機緣。所謂“往事”，可以是甜蜜幸福的，也可以是辛酸哀怨的。前者在多年以后會引起人無限悵惘之情，后者則使人一想起來就加重思想負擔。這件“往事”，明明是可以成為好事的，卻由于自己錯過機緣，把一個預先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期），這就使自己追悔莫及，正如李商隱說的“此情可待成追憶，只是當時已惘然”。
隨著時光的流逝，往事的印象并未因之淡忘，只能向自己的“記省”中去尋求。但尋求到了，也并不能得到安慰，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽歌也不能消愁，從而嗟老傷春，即使府中有盛大的宴會也不想去參加的原因了。可是作者卻偏把這個原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出，乍看起來竟像是事情的結果，這就把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動人，表面上卻又似含而不露，真是極盡婉約之能事了。
上片寫作者的思想活動，是靜態(tài)；下片寫詞人即景生情，是動態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣，而動態(tài)有空靈之美。作者未參加府會，便在暮色中將臨時到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶。天很快就暗下來了，水禽已并眠在池邊沙岸上，夜幕逐漸籠罩著大地。這個晚上原應有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿夜空，并無月色，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風起了，霎那間吹開了云層，月光透露出來了，而花被風所吹動，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時的欣慰。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過整天的憂傷苦悶之后，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復雜的心情，通過生動嫵媚的形象給曲曲傳繪出來，讓讀者從而也分享到一點欣悅和無限美感。
王國維《人間詞話》則就遣詞造句評論說：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一“鬧”字而境界全出；‘云破月來花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。”這已是權威性的評語。沈祖彼擔骸捌浜么υ謨凇啤鄭碌眉瀋鋼隆Ｌ焐希圃諏鰨叵攏ㄓ霸詼憾及凳居蟹紓韻隆詰啤丁襝路摺！蹦槌觥捌啤薄芭繃階侄恢惶敢弧芭弊鄭酚泄酥Γ換掛⒁獾揭瘓涫虼手械哪騁桓鱟鐘胝鲆餼車牧怠＜慈繽豕偎紋畹摹煨又ν反閡餑幀綣揮小昂臁薄按骸倍使娑說筆鋇鋇厙榫埃テ疽桓觥澳幀弊質遣蛔鬩約洹熬辰縟觥鋇摹Ｕ畔鵲惱餼浯剩揮猩廈嫻摹霸破圃呂礎保ㄌ乇鶚恰捌啤庇搿襖礎閉飭礁齠剩飧觥芭弊志涂隙ú徽餉賜懷雋恕！芭敝饔鏤盎ā保鲇鏤壩啊保乇鶚悄歉觥壩啊弊鄭彩遣蝗萑我飧牡摹
其關鍵所在，除沈祖碧傅降鈉鵒朔繒庖徊鬩饉紀猓褂瀉眉阜矯嫘枰鉤淥得韉摹５諞唬筆彼暈拊攏嗽撇愫癜鄧隆６韁跗穡圓豢贍芏偕ǔ瘤捕樅懷魷智緲脹蚶錚荒馨押癜檔腦撇憒燈屏艘徊糠鄭謖怏料洞β凍雋吮燙臁５破瞥鑫幢卣墑竊鹿饉冢竊詮艘換岫笤鹿獠乓頻攪嗽瓶ΑＵ庋捌啤庇搿襖礎閉飭礁鱟志筒灰擻帽鸕淖擲創(chuàng)媼恕Ｔ謨性露嘣頻僥捍褐溝奶囟ㄇ榫誠攏捎詘滋熳髡卟⑽闖齠突ǎ罄此淶皆爸校鐘捎諞踉屏鄭荷悅＃ǖ姆繾松癲梢參幢嗇芫∏櫚乇硐殖隼礎＜爸撂焐殃裕憾ハ髡咭慘廡死簧海急富氐絞夷諶チ耍鋈懷鋈艘獗恚瓶旒剩蟮厴隙偈背氏逐嗟腦鹿猓偌由戲緄鬧Γ夠ㄔ讜孿亂簧ú瘓們暗陌檔蠱浣墾蘩鮒室幌倫右∫飛耍庾勻桓髡嘰戳艘饌獾男牢俊
接下去詞人寫他進入室中，外面的風也更加緊了，大了。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風不定”，不是遷就詞譜的規(guī)定，而是說明作者體驗事物十分細致，外面有風而簾幕不施，燈自然就會被吹滅，所以作者進了屋子就趕快拉上簾幕，嚴密地遮住燈焰。但下文緊接著說“風不定”，是表示風更大了，縱使簾幕密遮而燈焰仍在搖擺，這個“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內的。“人初靜”一句，也有三層意思。一是說由于夜深人靜，愈加顯得春夜的風勢迅猛；二則聯(lián)系到題目的“不赴府會”，這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場面這時也已經(jīng)散場了吧；三則結合末句，見出作者惜花（亦即惜春；憶往，甚且包括了懷人）的一片深情。
好景無常，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過這場無情的春風，恐怕要片片飛落在園中的小徑上了。作者這末一句所蘊涵的心情是復雜的：首先是“林花謝了春紅，太匆匆”，春天畢竟過去了；復次，自嗟遲暮的愁緒也更為濃烈了；然而，幸好今天沒有去赴府會，居然在園中還欣賞了片刻春光，否則錯過時機，在想見到“云破月來花弄影”的動人景象就不可能了。這正是用這末一句襯出了作者在流連光景不勝情的淡淡哀愁中所閃現(xiàn)出的一星晶瑩艷麗的火花――“云破月來花弄影”。