[摘要] 《過華清宮?春月夜啼鴉》作者為唐朝文學家李賀。其古詩全文如下： 春月夜啼鴉，宮簾隔御花。 云生朱絡暗，石斷紫錢斜。 玉碗盛殘露，銀燈點舊紗。 蜀王無...
《過華清宮?春月夜啼鴉》作者為唐朝文學家李賀。其古詩全文如下：
春月夜啼鴉，宮簾隔御花。
云生朱絡暗，石斷紫錢斜。
玉碗盛殘露，銀燈點舊紗。
蜀王無近信，泉上有芹芽。
【前言】
《過華清宮》是唐代詩人李賀創作的一首五律。此詩刻畫了華清宮冷落蕭瑟的景象，追述了華清宮清寂冷落的開端，暗示了華清宮冷落之原因。前六句極寫華清宮滿目荒涼的景象，后兩句寫蜀王消息還未到，而泉水旁已生長了芹芽，意指已非當日景象。全詩包含有深刻的諷剌，但含而不露，深得含蓄的妙處。
【注釋】
⑴華清宮：唐宮殿名。在陜西省臨潼縣城南驪山麓，其地有溫泉。唐太宗貞觀十八年（644年）建湯泉宮， 唐高宗咸亨二年（671年）改名溫泉宮。唐玄宗天寶六載（747年）再行擴建，改名華清宮。天寶十五載（756年）宮殿毀于兵火。
⑵御花：宮苑中的花。
⑶朱絡：紅漆的窗格子。一說，為掛在屋檐下防鳥雀的紅色網絡。
⑷紫錢：紫色像錢形的苔蘚。明何景明《畫錢賦》：“松團碧蓋，苔斷紫錢。”
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⑹點：點亮。一作點污之意，意思是燈紗上已經染上了斑點。
⑺蜀王：指唐玄宗李隆基。安史之亂中，安祿山叛軍猛攻長安，李隆基急急逃到蜀地去避難，詩人因此叫他是“蜀王”。近信：新消息。
⑻泉：指溫泉，即華清池。芹：即水芹，夏季開白花，性喜溫暖潮濕，莖葉可作蔬菜。
【翻譯】
在這春天的月夜里，只聽見烏鴉哀啼，簾幕長垂，阻隔著寂寞的宮花。云霧繚繞，紅色的窗格顯得很暗淡，階石斷裂，錢形的紫苔歪歪斜斜。當時玉碗里興許還留有剩酒，銀燈恐怕也亮著，外面圍著薄紗。蜀王出奔還沒有消息的時候，泉邊上就已經長出了水芹的嫩芽。
【賞析】
這是一首諷刺詩。詩人從各個角度，描繪昔日繁華富麗的華清宮而今荒涼破敗的景象，暗寓諷刺和感喟之意。首句寫華清宮春夜的凄涼可怖氣氛。在月色明媚的春夜，當年華清宮車馬合背，宮女如云，燈燭輝煌，歌吹沸天。中唐詩人韋應物這樣描寫：“玉林瑤雪滿寒山，上N玄閣游絳煙。平明羽衛朝萬國，車馬合背溢四。蒙恩每浴華池水，扈獵不蹂渭北田。朝廷無事共歡宴，美人絲管從九天。”何等盛況，何等排場。然而，“繁華事散逐輕塵。”（杜牧《金谷園》）而今唯有一輪清冷的春月，照著這荒無人跡的宮苑；從黑黝黝的叢林里，傳來陣陣寒鴉的哀鳴。一片凄涼冷落。次句寫詩人隔著積滿塵土的窗簾，看到宮花仍舊迎春盛開。但無人觀賞，顯得那樣寂寞悲苦。頷聯寫詩人俯仰所見之景。仰看宮檐，一團團云霧從檐下防鳥雀的紅色網絡間涌出；俯看御階，石塊在多年風雨剝蝕下已經殘破斷裂，紫色錢形的苔蘚欹斜橫生。以上四句，都是詩人眼前所見的實景。
頸聯境界一變。詩人為使諷刺的意蘊更加尖刻，發揮大膽的想象力，巧妙地創造出亦實亦虛、亦真亦幻的景物意象。“玉怠筆鞘滴鎩９罨姆弦丫茫干嫌滌淘凇道錛詞乖仁⒙讕疲蒼繅鴉臃⒕瘓×恕６巳瓷柘胗道鎦兩袢允Ｓ脅芯潑揮瀉韌輳路鴰乖諫⒎⒊鱟砣說姆枷恪Ｋ怠安新丁倍凰怠安芯啤保釵瘢滌煤何淶墼煜扇順新杜桃鄖笙陜兜牡涔剩⒎硪狻９埔彩鞘滴鎩５樸突蚶蚓霾豢贍芤恢比嫉悴幌āＪ司瓜胂蠊蘋乖諏磷牛杌頻牡乒庥癡兆諾粕系木繕礎＃ā暗恪弊韉鬮勱庖囁賞ā５允切詞擔庠探锨場＃┱飭獎史淺＞罹住Ｊ舜郵迪籩寫垂鉤魴榛玫囊庀螅⒔柚廡榛沒牡囊庀螅盥』擰壩嫜糗憊畝乩礎焙蠡琶Τ鎏擁睦潛非樽捶澩痰昧芾煬≈隆
尾聯的諷刺意味更加強烈。“蜀王”指李隆基。唐玄宗逃避入蜀，故稱之，而帝不稱帝，其意自明。又說他“無近信”，即逃跑之后便毫無信息，對社稷危亡和百姓的苦難不聞不問，無所作為，連帝位也被兒子李亨奪了。這又是絕妙的嘲諷和大膽的揭露。舊時代的注家對李賀嘲笑本朝皇帝為“蜀王”這一點，或有意曲解，或予以指責。比如姚文燮說：“蜀王本梁王忠玻旯凼贐閌瘢糜問邊裕叟煜鞣狻：氐貝閡構耍汾街！保ā恫燃肪硪唬┧塹耐崆橢賦猓得骼詈胤捶飩ǖ吶涯婢竦目曬蟆＝峋渫暇淞燈鵠純矗奈飼饉際撬擔盒詬氈際裰保宄厴媳鬩丫ぢ慫郟緩慰隼鎂輳讜僖膊煥戳儺遙纖塾衷詿禾燉錈確⒊瞿勐痰男卵苛恕Ｕ飧黿崳玻躍敖崆椋蔥〖螅缺硐殖齷騫鈉嗬洹⒒募牛旨腦⒘聳恕笆蚶肼笮恪敝鋅醒醞庵猓勢奈椒瞿系茸⒓以奚汀
《過華清宮》在藝術表現上的顯著特色，是意象的組合。全詩八句，僅第七句“蜀王無近信”為托事寓諷，其余七句都是意象的直接呈示。每句以動詞聯系兩個意象合成一個畫面鏡頭。一個個鏡頭跳躍而出，有遠景、中景，也有近景、特寫；有實景，也有虛幻之景。它們之間似無聯系，也無次序，忽此忽彼，使人眼花繚亂。全篇所寫的空間范圍是華清宮，其時間范圍卻包括今與昔，明寫今日，暗示往昔。即以寫今來說，時間范圍也不是特定、確實的。首句點明寫“春月夜”，其余各句很難說是寫夜景。在這荒山古殿，即使有月亮，詩人也不可能歷歷分明地見到隔著宮簾的春花、朱絡上的云霧、斷石上紫色的苔錢、玉狄疲褂形氯銑趺鵲男⌒∏堊俊
顯然，詩人在描寫時根本不考慮特定時間的限制。在李賀的詩歌中，時間和空間經常是錯綜交織的。也就是說，詩的意象及其組合常常是超越時間和空間的界限而自由地跳躍，不受約束，不拘常法。詩人所遵守的是心理時空而不是物理時空。夜晚與白晝景色的反復變換，使詩境更加迷離恍惚。這正是李賀詩獨特的風格和藝術魅力。但這首詩意象組合雖突兀奇譎，卻仍有著一條內在的思想感情線索在串連著，這就是通過渲染華清宮荒涼冷落的環境氛圍，諷刺“蜀王”李隆基，并抒發詩人對唐王朝的昔盛今衰之感。明人李東陽《麓堂詩話》評李賀詩“通篇讀之，有山節藻一無梁棟，知非大廈也。”指出李賀詩多綺艷的意象片斷而缺乏完整的藝術構思。這一看法是中肯的，卻不能一概而論。《過華清宮》意象是跳躍的，卻非“百家錦衲”的拼湊，而是詩人用諷刺寄慨的針線編織成的一件璀燦閃光的“金縷玉衣”。
由于意象的直接呈示及其跳躍式的組合，意象之間不必用虛詞連接，也省略了交代、解釋、聯系的筆墨，使這首詩顯得格外凝煉簡約，言少而意豐。詩中用詞準確、新鮮、奇峭。如“紫錢斜”的“斜”字，真實地寫出詩人俯視石階見到紫色苔蘚斜復于斷石上的直覺印象，“點”字則大膽地傳達了詩人的主觀幻覺。中間兩聯，用暗淡的“朱”、深濃的“紫”同明亮奪目的“玉”色“銀”光相互映襯，也體現李賀詩歌色彩冷艷的特色。