[摘要] 《灞陵行送別》作者為唐朝文學(xué)家李白。其古詩全文如下： 送君灞陵亭，灞水流浩浩。 上有無花之古樹，下有傷心之春草。 我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。...
《灞陵行送別》作者為唐朝文學(xué)家李白。其古詩全文如下：
送君灞陵亭，灞水流浩浩。
上有無花之古樹，下有傷心之春草。
我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。
古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。
正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。
【前言】
《灞陵行送別》是唐代偉大詩人李白所作的一首送別詩。此詩抒寫行者和送行者的離情別緒，同時(shí)蘊(yùn)含著作者對(duì)政局的憂慮。詩中運(yùn)用灞水、紫闕、古樹、春草等意象，構(gòu)成了一幅令人心神激蕩的景象，并向歷史和現(xiàn)實(shí)多方面擴(kuò)展，因而給人以世事浩茫的感受。
【注釋】
⑴灞陵亭：古亭名，據(jù)考在長安東南三十里處。灞陵，也作“霸陵”，漢文帝陵寢之地，因有灞水，遂稱灞陵
⑵浩浩：形容水勢廣大的樣子
⑶王粲：東漢末年著名文學(xué)家，“建安七子”之一，由于其文才出眾，被稱為“七子之冠冕”。他曾為避難南下荊州，途中作《七哀詩》，表現(xiàn)戰(zhàn)亂之禍害，詩中有“南登灞陵岸，回首望長安”句
⑷西京：即唐朝都城長安
⑸紫闕：紫色的宮殿，此指帝王宮殿。一作“紫關(guān)”
⑹驪歌：指《驪駒》，《詩經(jīng)》逸篇名，古代告別時(shí)所賦的歌詞。《漢書?儒林傳?王式》：“謂歌吹諸生曰：‘歌《驪駒》。’”顏師古注：“服虔曰：‘逸《詩》篇名也，見《大戴禮》。客欲去歌之。’”后因以為典，指告別。一作“黃鸝”
【翻譯】
送君送到灞陵亭，灞水浩蕩似深情。岸上古樹已無鮮花，岸邊有傷心的春草，萋萋蘺蘺。我向當(dāng)?shù)氐那厝藛柭罚f：這正是當(dāng)初王粲南去走的古道。古道的那頭逶迤連綿通長安，紫色宮闕上浮云頓生，遮蔽了紅日。正當(dāng)今夜送君斷腸的時(shí)候，雖有黃鸝婉婉而啼，此心愁絕，怎么忍心聽。
【鑒賞】
長安東南三十里處，原有一條灞水，漢文帝葬在這里，所以稱為灞陵。唐代，人們出長安東門相送親友，常常在這里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐詩里經(jīng)常是和離別聯(lián)系在一起的。這些詞本身就帶有離別的色彩。“送君灞陵亭，灞水流浩浩。”“灞陵”、“灞水”重復(fù)出現(xiàn)，烘托出濃郁的離別氣氛。寫灞水水勢“流浩浩”是實(shí)寫，但詩人那種惜別的感情，也正如浩浩的灞水。這是賦，而又略帶比興。
“上有無花之古樹，下有傷心之春草。”這兩句一筆宕開，大大開拓了詩的意境，不僅展現(xiàn)了灞陵道邊的古樹春草，而且在寫景中透露了朋友臨別時(shí)不忍分手，上下顧盼、矚目四周的情態(tài)。春草萋萋，會(huì)增加離別的惆悵意緒，令詩人傷心不已；而古樹枯而無花，對(duì)于春天似乎沒有反映，那種歷經(jīng)滄桑、歸于默然的樣子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。這樣，前面四句，由于點(diǎn)到灞陵、古樹，在傷離、送別的環(huán)境描寫中，已經(jīng)潛伏著懷古的情緒了。于是五六句的出現(xiàn)就顯得自然。
“我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。”王粲，建安（漢獻(xiàn)帝年號(hào)，公元196～220年）時(shí)代著名詩人。公元192年（漢獻(xiàn)帝初平三年），董卓的部將李唷⒐岬仍誄ぐ滄髀遙苣丫Ｖ藎髁酥摹鍍甙罰渲杏小澳系清繃臧叮厥淄ぐ病鋇氖洹Ｕ飫鎪蹬笥涯閑兄荊塹蹦暉豸穎藶沂弊吖墓諾潰喚靄凳玖伺笥汛誦械牟壞靡猓乙送豸印鍍甙分小盎厥淄ぐ病鋇氖狻Ｓ訝嗽誒肟繃輟⒊け鸕鄱際保不嵯褳豸幽茄酪啦簧岬厙淌諄贗
“古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。”這是回望所見。漫長的古道，世世代代負(fù)載過很多前往長安的人，好像古道自身就飛動(dòng)著直奔西京。然而西京的巍巍宮殿上，太陽快要西沉，浮云升起，景象黯淡。這帶有寫實(shí)的成份，灞上離長安三十里，回望長安，暮靄籠罩著宮闕的景象是常見的。但在古詩中，落日和浮云聯(lián)系在一起時(shí)，往往有指喻“讒邪害公正”的寓意。這里便是用落日浮云來象征朝廷中邪佞蔽主，讒毀忠良，透露朋友離京有著令人不愉快的政治原因。
從詩中來看，行者和送行者除了一般的離情別緒之外，還有著對(duì)于政局的憂慮。“正當(dāng)今夕斷腸處，驪歌愁絕不忍聽。”驪歌，指逸詩《驪駒》，是一首離別時(shí)唱的歌，因此驪歌也就泛指離歌。驪歌之所以愁絕，正因?yàn)樵娙怂惺艿模⒎菃渭兊碾x別，而是由此觸發(fā)的更深廣的愁思。
詩是送別詩，真正明點(diǎn)離別的只有收尾兩句，但卻始終圍繞著送別，詩人抒發(fā)的感情也綿長而深厚。這首詩的語言節(jié)奏和音調(diào)，表現(xiàn)出詩人欲別而不忍別的綿綿情思和內(nèi)心深處相應(yīng)的感情旋律。詩以兩個(gè)較短的五言句開頭，但“灞水流浩浩”的后面三字，卻把聲音拖長了，仿佛臨歧欲別時(shí)感情如流水般地不可控制。隨著這種“流浩浩”的情感和語勢，以下都是七言長句。三句、四句和六句用了三個(gè)“之”字，一方面造成語氣的貫注，一方面又在句中把語勢稍稍煞住，不顯得過分流走，則又與詩人送別友人而又欲留住友人的那種感情相似。詩的一二句之間，有“灞陵”和“灞水”相遞連；三四句“上有無花之古樹，下有傷心之春草”，由于排比和用字的重疊，既相遞連，又顯得回蕩。五六句和七八句，更是頂針直遞而下，這就造成斷而復(fù)續(xù)、回環(huán)往復(fù)的音情語氣，從而體現(xiàn)了別離時(shí)內(nèi)心深處的感情波瀾。圍繞離別，詩人筆下還展開了廣闊的空間和時(shí)間：古老的西京，綿綿的古道，紫闕落日的浮云，懷憂去國、曾在灞陵道上留下足跡的前代詩人王粲等等。由于思緒綿綿，向著歷史和現(xiàn)實(shí)多方面擴(kuò)展，因而給讀者以世事浩茫的感受。
李白的詩，妙在不著紙。像這首詩無論寫友情，寫朝局，表面上是用文字寫出來的，實(shí)際上更多地是在語言之外暗示的。詩的風(fēng)格是飄逸的，但飄逸并不等于飄渺空泛，也不等于清空。其思想內(nèi)容和藝術(shù)形象卻又都是豐滿的。詩中展現(xiàn)的西京古道、暮靄紫闕、浩浩灞水，以及那無花古樹、傷心春草，構(gòu)成了一幅令讀者心神激蕩而幾乎目不暇接的景象，這和清空飄渺便迥然不同。像這樣隨手寫去，自然流逸，但又有渾厚的氣象，充實(shí)的內(nèi)容，是其他詩人所難以企及的。