2019弗朗索瓦絲·薩岡名言大全，弗朗索瓦絲·薩岡經典語錄

　　1、我從不把活著和對生活的期待混為一談。我對生命無所期待。我沒有預先想過要什么。生活本身就夠激動人心的了。 ----《你好，憂愁》

　　2、瘋狂的愛情，曾經的激情與炙熱。
不是生活滄桑，是我們無心再守護了。
平凡的生活，一步步，一點一滴，將free love變為心里的EX。 ----《孤獨的池塘》

　　3、“看來我確實厭膩了，”他心中暗道，也著實吃驚自己說出這種話，“我對一個女人開始挑字眼兒，就說明情分快完結了。” ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　4、但此刻，他在傾聽自己的心跳。可憐巴巴的心跳聲，輕的幾乎聽不見。“我們之間真的沒話可說。”他苦澀的想。他覺得倦了。二十歲就知道的事，卻花了一輩子來證實。愛情，正如死亡，不由分說。 ----《孤獨的池塘》

　　5、在這種陌生的感情面前，在這種以其溫柔和煩惱攪得我不得安寧的感情面前，我躊躇良久，想為它安上一個名字，一個美麗而莊重的名字：憂愁。這是一種如此復雜，如此自私的感情，我不禁為此感到羞恥，然而，憂愁在我看來卻永遠是那么高尚。我對它雖并不熟悉，但我熟悉厭煩、遺憾，甚至還有悔恨。今天，我心中好似展開一匹綢緞，有什么東西在輕柔地撩撥著我，使我遁離了其他的人。 ----《你好，憂愁》

　　6、跟憂愁先說你好，然后說再見！ ----《你好，憂愁》

　　7、她突然覺得，灰溜溜的街道、他們周圍的行人車輛，好像變成一幅單線條的、凝滯不動的、沒有時代特點的背景。他們倆相距兩米，四目相對。還趁她清醒著、在自己良心的邊陲警戒的時候，西蒙不容她在街市的喧鬧而陰慘的現實中重新入睡，向前跨了一步，一把摟住她。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　8、“可是，羅捷，”梅子這回可真驚慌了，爭辯道，“我愛你呀。”
“噯！算了，不要信口開河。”他高聲說道，心里覺得又尷尬又欣慰；尷尬是因為他算得上直言不諱，欣慰是因為這句話把他們的關系置于那種極為傳統的、他極為熟悉的境地，即男人不勝其煩，女人毫不知趣。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　9、人們也不知道究竟是為什么，你要欺騙某個人，你就不得不表示出某種親熱勁來。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　10、吃完飯，他們開始跳舞。寶珥看見羅捷摟著一個褐色頭發的女人，在她面前搖晃，動作還像往常那樣笨拙；再看那女人，玩一次倒還不錯。西蒙站起來，他身材修長靈活，眼睛微微合著，嘴里哼唱，舞跳得很好。寶珥由他帶著，她袒露的手臂一時擦到羅捷的手，貼到褐發女人的脊背，于是睜開眼睛。他們對視，羅捷和寶珥對視，每人都隔著“另一位”的肩膀。跳的是沒有節奏的慢狐步舞，幾乎不動彈。他們倆近距十公分，相互打量，都毫無表情，也無笑意，仿佛不認得。繼而，羅捷的手突然放開那女人的脊背，伸向寶珥的胳臂，用指尖輕輕撫摩，臉上流露出一副哀求的表情。寶珥不忍看，閉上眼睛。西蒙回頭望去，已不見他們的蹤影。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　11、所有漂泊的人生都夢想著平靜、童年、杜鵑花，正如所有平靜的人生都幻想伏特加、樂隊和醉生夢死。

　　12、自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地選擇我自己的生活，選擇我自身。

　　13、愛除了使我獲得肉體上十分現實的快感之外，還讓我體驗到某種智力上的快感。"做愛"這兩個字本身就具有一種誘惑力，只要從字面上把它們的意思分開，就產生一種文字上的力量。這如此具體、如此積極的"做"字，和富有詩意的抽象的"愛"字結合在一起，令我傾倒。從前，我說到"做愛"時，沒有一絲羞恥，沒有半點別扭，絲毫沒有注意到它的區委。現在，我感到自己變得羞澀了。 ----《你好，憂愁》

　　14、如果面對著身體缺乏魅力的人，我會感到困窘，會失掉。在我看來，他們甘愿不讓人愉快是一種無禮的缺點。因為，我們不尋求快樂，還尋求什么？今天我仍不清楚這種征服的趣味是否掩蓋了過多的活力、支配人的愛好抑或求得支持以對自己放心的暗中需要。 ----《你好，憂愁》

　　15、過了青少年時學個，西用吃再時樣著家堆積在一起，當成論幸福或不幸福，我已當成法在其中對在小置一個準確的用吃么字。

　　16、這個覺氣走比山走紀瘋狂，把是覺人性，腐敗透頂：
將在起你小在西一有得將清醒，溫柔，一塵不染。 ----《天去當我才·保格大比便·薩大比便生個的情書》

　　17、這種感情以煩惱而又甘甜的滋味在我心頭縈繞不去，對于它，我猶豫不決，不知冠之以憂愁這個莊重而優美的名字是否合適。這是一種如此全面，如此利己的感覺，以至我幾乎為它感到羞恥. ----《你好，憂愁》

　　18、在而他出心家看，有某種界山是之用主有過生凝固了，隱隱作痛，你的可挽回。而他出知道而他出不可能去物于得家:“這是風月民的 嗎?誰?向有你什么時候開天病的?為什么?發成得怎么結束?”以格而發成上，而他出已經有在是吃長時間民可以格有跟妻 子交流了。而他出龔山是這向自得家民可處去玩，而他出養這向自得家，跟得家大了下也天病愛，的道而他出不人這與得家交流。而他出模模糊糊出這向覺 得，這些物于題，盡管種發成么明確，有過只要個我顯得而他出冒昧、唐突、過時，甚走比粗魯。
而他出專注出這向喝這向自酒，民可以格有緣由，亦民可以格有可以望。而他出喝酒只是為了時每然自己想一靜。而他出是個不需發成得安眠 藥，也不需發成得毒品的男人。而他出什么當民可不需發成得，而他出只是個“簡單的男人”，而他出這么想這向自，龔山是這向自苦澀，而他有些自嘲。 ----《孤獨的池塘》

　　19、由于過多的理解與溫存，她倒害怕失去信任。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　20、I have loved to the point of madness that which is called madnessthat which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan
我的愛是起真們好事要物對么深，已近瘋狂，人們所謂的瘋狂，在我看來，是愛的唯一比起不打法。 ----《犯罪心想要物個 第種立過季》

　　21、人看來，愛情中消遣的成分多于感人的成分。我經常念叨著奧斯卡王爾德那句簡潔明了的格言：“罪惡是在現代世界中延續著的唯一帶有新鮮色彩的記號。”我懷著絕對的信念把它當做座右銘，我如此的堅信它，我想，假如我已將它付諸實踐，也不會像現在那么堅信它。 ----《你好，憂愁》

　　22、“您喜歡勃拉姆斯嗎？”她走到敞著的窗前，迎著耀眼的陽光佇立片刻。“您喜歡勃拉姆斯嗎？”這短短一句話，仿佛突然向她揭示了茫茫一片遺忘：她所忘記的一切、她斷然回避向自己提出的全部問題。“您喜歡勃拉姆斯嗎？”除了自身和自己的生存，她還愛別的東西嗎？當然了，她說她喜歡司湯達，她也知道她愛他。她還像二十歲時那樣，渴望同誰聊聊。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　23、“你知道，他也不過是個過客。別太夸張了。人生匆匆。”
“幸運的是，人生匆匆，我在這里，你在這里。我們共舞。”
“我們一輩子跳舞，”他說，“我們是那類人，跳舞的人。” ----《孤獨的池塘》

　　24、呂茜爾停住了笑：她在生活中什么事都不做，她也不愛任何人。這是何等的嘲諷。假如她生活得不是那么幸福，她可能會自殺。 ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　25、她喜歡這一切，事實上，她挺喜歡自己的生活；很多的朋友，很多的情人，甚至一個自己的孩子，還有對音樂、書籍、鮮花和爐火的喜好。只是當那只烏鴉飛過天空，跟著鋪天蓋地的鴉群，那一刻，她的心也被某種東西劃破了，她無法描摹它，也無法向任何人解釋它，任何人，甚至（而這正是最嚴重的）包括她自己。 ----《孤獨的池塘》

　　26、“您也有罪責，我控告您著他有盡到人道的責自山滿用。我以死者的名義，控告您年有視愛情，忽視追求幸福的責自山滿用，一味逃避，得過且過，唯唯諾諾。您才把天邊當們下對也判處死刑，您內天能們下對也判處終而們孤寂。” ----《你好，憂愁》

　　27、“我原本不知道我是否喜歡勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能來，”西蒙說，“請您相信，您喜歡不喜歡勃拉姆斯，對我都無所謂。” ----《你喜歡勃拉姆斯嗎》

　　28、生命是一場飆車，我有權自毀。

　　29、"你把愛情看得過于簡單了。它不是一連串彼此獨立的情感…" 我想，我的全部愛情都曾是如此。面對著一張臉龐，一個姿勢，在一個親吻之下，突然產生一種激動…一時間心醉神迷，缺乏緊密配合的協調，這就是我有過的全部愛情的回憶。 "不是那樣的，"安娜說，"愛情中，有持久的柔情，甜蜜的回憶，有魂牽夢繞的留戀…有些東西你還理解不了。" ----《你好，憂愁》

　　30、我真希望能死在一片麥田或者玉米地中。讓麥稈在我的頭頂上隨風飛舞。
你知道，有句話這么說：‘起風了，好好活著。’ ----《孤獨的池塘》

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