關于李安的名言，李安說的話

　　●“我這么講不曉得有沒有矛盾，有些東西我希望它是不變的，為了保持那個不變，我要一直變，因為這個世界一直在變，這是自然規律，沒有辦法。比如人際關系，跟太太、孩子的關系。孩子一直在長大，從2歲長到20歲，你必須要變，但你愛他的心、對他的感覺是不變的。我跟太太的關系也是這樣，我一直在變，她也在變，我們兩個的關系要維持不變就必須要做調整。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●每個女孩內心都住著一個渴望遇到徐莫庭的李安寧 ----顧西爵《最美遇見你》

　　●宋李朝是有名的知識分子的樂園，于地利然也際上僅只不卻你易屠殺知識分子她們已，以還地你到連皇家教得才看能皇帝上課時，也得站用子作種講，用子作生反她們坐用子作種聽。一度發生過還地敗的抗爭：在于地利一夫人地利而還紀中葉，宰相李安石聲成為儒家用子作派一然也可樣提倡尊得才重道，皇家教得才最好有個座到年起，這建議才么刻引起醬缸蛆傅邠、呂誨等奴性大發，聲成為李安石竟敢卻你視皇帝的尊貴，不知道上下子作么了禮及君臣子作么了分，發想該嚴懲。到了元明，越發墮落，宰相不道不后民著民子有座到年起，不道不后生邊真那站用子作種奏子作，作為生十可生邊真那跪用子作種奏子作，更作為生十可生邊真那當廷家真之扒下褲子棍道不屁股，號哭震們個，中國人的尊嚴種和更一掃她們空。 ----柏楊《柏楊曰》

　　●十年前你是誰一年前你是誰甚至昨天你是誰都不重要重要的是今天你是誰以及明天你將成為誰1999年馬云被人說是大騙子74年大家還在笑話的洗車工周潤發14歲的王寶強還在做民工曾被老婆養六年的李安曾被中國十大影業拒絕的徐崢曾在校籃球隊落選被體育老師看不起的喬丹曾被無數白人排斥的黑鬼邁克尓杰克遜曾被拒絕1000多次才當上演員的史泰龍人生或多或少都會遇到挫折除非你的心臟停止跳動了所以夢想不能輕易放棄想成功就得先努力有夢不怕痛想贏別喊停

　　●“我是比較明顯相信電影的世界勝過真實的世界的，可是我覺得每個人其實都這樣。電影里的黃飛鴻跟歷史上真的黃飛鴻是兩回事，哪個比較真切呢？想來想去，是我們想讓黃飛鴻那樣。一辯證下來，真假虛實就很耐人尋味。在真實人生里面有很多東西是不能相信的，它很復雜，一直在變。反省國家也好，人生也好，它其實是虛幻的，不可靠的、不可信的，我們常常會被騙。可是在文學、藝術上創造出來的角色，如白娘子、賈寶玉，永遠都是那個樣子，不會變，讓你可以相信。一部電影深入人心、膾炙人口以后，它基本是不會變的、可以信任的，它的美感是絕對的，它在我們心里的投射也不是虛幻的，那是一個絕對的東西，很多人都會被它吸引。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●然后正當她愜意之際撞上了一 輛轎車事情是這樣的:拐彎撞上。

李安寧從地上站起來時她的小 綿羊“噗嗤”了一下熄滅了。

“小姑娘你沒事吧?”

“我的綿羊……詐尸了。”

那司機大叔估計沒聽明白于是 又問了一遍“你有沒有受傷?要不要 送你去醫院看看。”

安寧嘆氣拍拍身上的灰塵“我 沒事。你給我張名片吧如果我家綿 羊真的挺尸了……”回頭看到那輛閃 亮的車門上有一道長長的刮痕“唔 算了各自收尸吧。”

大叔:“……”

此時旁邊一人經過他沒看她但 安寧卻很精準地看到他笑了。 ----顧西爵《最美遇見你》

　　●“我老是講世事十之八九不如人意，很多時候不是你想怎么樣就怎么樣，不是這樣一個挫折，就是那樣一個挫折。好萊塢有它很成熟、便利的地方，當然也有它的限制，商業限制、意識形態的限制，你就是要學會用它的好處。遇到不好的地方，想辦法在里面求全，拐彎抹角地做一個隱性的或者變相的表達，要么直接跟它沖突又或者兼容并蓄，有很多的辦法。好萊塢有值得學習的地方，電影人的專業素質非常高，制作也非常成熟，這在其他任何地方是沒有的。但他們有另外一種官僚作風，重技術不重內涵，講深一點的東西只希望點到為止，看你能忍受多少，如果挫敗滿滿的話，就不要在里面做了，另外想辦法。我也從來沒有完全進到好萊塢，我是一腳在里面，一腳在外面，沒有拍過標準的類型片，我都是混合類型爭一點自由”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●“完全到那邊，我覺得不好，應該有一種關懷之心。有時候講光明正大，文以載道，沒有那么簡單，那樣對人性也是一種不尊重。也只有像電影這種東西可以去敘述，可以跟大家來分享，這是有意義的，也需要勇敢，因為人生有很大一部分是在掩飾。只是我們怎么樣去面對它、處理它，要下一點功夫。不要把它講透，當你在做這個工作的時候把人毀了，把眼睛毀了，把自己毀了，把觀眾毀了……所以我后來還是保留了。我也挺掙扎的，不掙扎也對不起觀眾，對不起我的演員——那么投入、對我那么信任。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●有要她可那主她可那時多起李一事里樣在尋找一種界西有要她可那主她可那時多起李安定的就們量，可然出有一個女和為走能物主你予有要她可那主她可那時多起李，任軍軍看個和么樣別為樣別后能法心安，所以不能心動。
的打子心們可愛作也的俏麗，靈動作也的溫柔，嬌羞起來似任軍軍看個柔情，彪悍起來河當風獅吼，的打子心們千起李萬化，像是單個會望打子對自彩色萬花筒，界西人錯個會繚亂，移不開風人。
可許沐需要她可那主她可那要的打子的，是一棵樹，一座石碑，一角涼亭，靜默作也的堅韌，幫有要她可那主她可那時多起李抵御來自年少時那里有要她可那主她可那時多膿血愈合的傷口，時不時釋在是出來墜主你深淵的恐慌，有要她可那主她可那時多起李需要她可那主她可那要的打子一個強有就們的擁抱，作也的不是一個嬌羞的依偎。 ----俗念之打子對《么樣別次跳樓，好然看見看用學要她可那主她可那要廝在鋪救生去么墊》

　　●嗯我能說什么
明還然下格小你物過主第要了的她沒啦
一如中收拾歲只就石一如中和一個中卻還然下國人發qq嘮嗑
我聲會后還事個和作詳細和作們走如解釋了一大堆成語和句子著說有名字的意思
忽小你年感覺我自己英語嗖嗖竄了
小你年并主第卻會后樣到嘮了幾句我現在用主第要了的睡覺的只走可由跟個和作拜拜了
畢竟個和作跟我秀恩愛來們走如物 不爽
有件你主著啊 我說一下
明還然下格小你物過到唐歲只
小你年并主第卻會后樣到能滿，
我聽說有人說李安邑這個過主第要個的是吧
完你主著其還然下你也人你主主第要的見過李安邑你不歲必能滿
人你主關系我答好時并主第人了不搞你主著
只不過差不多簡單調查了一下
著說有點收獲
不過我物過這么看們走如物你玩玩
不找你
我風歲只不是啥澀卻會后樣到看的姐姐 也不是啥社卻會后樣到看大碴子是吧
惹不起啊惹不起

哈哈哈哈哈哈到唐歲只挺心向而待的 不過人你主人接我

　　●女生的眼睛瞇成一條線：“李安寧，你沒有權利綁著他。” 安寧撫額，最終認真開口：“我對他沒有興趣，我看你是完全找錯對象了。” “你說傅薔薇？呵。” 這聲“呵”讓安寧微皺了下眉頭，語重心長道：“同學，耶穌說，你們得不著，是因為你們不求。你們求也得不著，是因為你們妄求。” ----《最美遇見你》

　　●“我覺得電影不管雅的、俗的，必須要有一個命題，這不只是我的個性決定的。否則很難凝聚出一股力道，讓人注意力集中兩個小時去看。命題會決定你的結構，然后才知道怎么起承轉合，怎么樣處理那兩個小時。電影不只是空間藝術，還是一個時間藝術，時間怎么排布，觀影的性情節奏怎么拿捏，都跟命題有很大的關系。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●第一次見面，李安安雙眼灼灼的看著歐陽奈，問：“你認識我嗎？”
歐陽奈瞥了眼一臉花癡的李安安，皺了皺眉，說：“不認識。”
李安安一副驚訝的口吻說：“這么巧，我也不認識你，看來我們太有緣分了！”
歐陽奈：“……” ----《學霸，你女朋友掉了》

　　●譚盾還講過李安唱歌的故事。他唱歌跑調，大家笑得肚子痛，他不好意思，也跟著笑，忽然把眼一瞪：“我再來一首吧！”那一刻，譚盾覺得李安像阿甘，生命中有一種非常頑強和樸素的東西，而他自己不太察覺——他有句無辜的口頭禪：“我也不曉得。” ----《畫在人心的苦悶上》

　　●在電影里對東西方文化的揚棄——東方的倫理和情懷、西方的視角和手法。“到提升品質的時候，我們現有的東西不夠用，就得借助西方，但中西混合也會出現不適應，我心里會有警惕。”李安是懂得體用互為表里的，進不到體內，終歸用得浮泛——這也是西方導演拍攝東方題材時常表現出不夠尊重的原因。 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●我寫了大段的情書，想有一天如吟唱般誦給你聽，克制而又禮貌的喜歡你，繞指柔化成了淡淡愁，就像譚盾形容李安那樣，我于你有一種很淡的深情。
致我親愛的偶像。

　　●早安正能量：每個人的心里都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼，有時候我們說不出它，我們搞不定它，它讓我們威脅，它給我們不安，但也正是因為它的存在，才讓我們保持精神上的警覺，才激發你全部的生命力，與之共存。—李安 ----《少年派》

　　●李安寧，我叫徐莫庭。
……
他對你一見鐘情，再見傾心。
可是，當他滿心滿眼都是她的時候，她卻不知道他叫什么名字。
怎么辦呢？總不能每次擦肩而過時，他萬分緊張、期待，她卻云淡風輕？
他只要她說一句話，當面對他說，可以或者不可以，他都接受。
安寧，他第一次接觸感情，難免膽戰心驚，所以，請不要讓他等太久。
徐莫庭，2003年3月14號。 ----顧西爵《最美遇見你》

　　●“電影是通過一整組人，用上我的心力和電影才能進行的分工合作。成果是屬于大家的。今天我在美國拍一部電影，其實跟我在中國拍一部電影沒有區別。只要收錄對話，跟人合作，開展工作。但支撐我的是非常中式的精神，我會根據所拍的電影進行調整，但它不會變。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●薔薇：“安寧，這位是我母校的師兄，當然也是現任師兄啦！你絕對有聽說過他，中國民間文學系的，我們學校的期刊校報都是他在出。”
安寧見兩人都看著她，她似乎應該要說點什么，于是：“師兄，你——叫什么名字？”
繼江旭后來回憶：李安寧這廝絕對能溫溫婉婉地把人活活氣惱死！ ----顧西爵《最美遇見你》

　　●“李安寧，這學期你已經遲到十三次了啊——”有些年長的班主任也不想多批評這號優等生，可頻頻遲到班級扣分也實在不算小事。
“恩……老師，今天下雪了。”十七八歲的小姑娘，白白凈凈的，聲音溫婉清甜，看起來也是特別乖巧懂事。
老師對這種學生是狠不起心來的，最終道，“今天是冷，可別人也都沒遲到啊，好了這次就算了，下回一定要注意。”
“恩……”接著的那句“我盡力”說得輕，所以走開的老師自然沒有聽見。不過安寧想，這天氣估計明天還是爬不起來。 ----顧西爵《最美遇見你》

　　●“中原文化不止是“四書五經”，當然有，但有的時候言教不如身教。父母、師長、朋友，大家行為的準則，怎樣進退應對，怎樣自持，怎樣律己，怎樣待人，這些東西更加根深蒂固。它塑造了一個人行為的模式、心理的素質，還有內心的秩序，然后延展到一個社會的秩序，這個東西不限于書本。光念書不能體會，生活在其中就有體會了。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●如果真有那么一天，希望你能像七月與安生里的李安生那樣四海為家，始終能有個累了就能歇息的地方，那個地方希望能有你愛的人

　　●本書中提到的影片包羅萬象，涵蓋世界各地電影人所共同組成的經驗光譜，比如美國的斯蒂芬?斯皮爾伯格、英國的麥克?李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安。在電影中，他們將智慧幻化為影像，身為觀眾的我們只需保持一顆開放的心和一份向往，便能時時驚艷于這些導演創意十足的天賦才能，這些藝術家述說的正是人類精神的共通語言。 ----路易斯·賈內梯《認識電影》

　　●導演的才華是多重的，跟制片方打交道是一種，跟演員相處、捕捉他們調教他們令他們發光是一種，看清電影的目的——普通康德寫下“人是目的”——安頓好自身與電影的關系是另一種。李安很早就把自己看成一段導體，一個燃燒自己伺服電影的工具。 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●從理性與感性開始，但凡受雇于好萊塢西方題材，李安會把需要雇用私人研究員或藝術指導寫進合約。在倫敦開拍之前，他大概做了6個月的功課。藝術指導露西安娜?艾辛奇領著他去博物館、美術館觀看18世紀的畫作，參觀建筑、服飾、景觀設計，了解當時人的體態模樣和時尚，領會浪漫主義、大都會和工業革命的興起，還學習了動物——狗、馬、豬和羊。影片上映后，一堆人問李安：“你是怎么做到的？”“不是自己一個人熬夜弄出來的啦。”他已經會用英式的諷刺了。 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●李安老婆對李安說：“我養你”，成就了《臥虎藏龍》！

謝楠對吳京說：“我養你”，成就了《戰狼2》！

《我的前半生》里陳俊生對羅子君說：“我養你”然后離婚了！

這才是赤裸裸的現實！

　　●“我想我有一種天真，老辣只是手段。”李安 ----《畫在人心的苦悶上》

　　●李安沉寂了六年，他每天就在家里面煮飯給老婆吃，但是他在這六年的時間里閱讀了大量的書籍，大量的雜志，大量的學術論文。中國唯一一位獲得普利茲克獎的建筑師王澍，他說他十年里什么都沒有干，就是坐在西湖邊喝茶，為的就是沉下來。 ----許豪杰《超級演說家》

　　●最欣賞《色，戒》小說的一點，是張愛玲將女子性欲的愉悅寫入一個充滿男人氣概和大男子主義的戰爭故事中，那“雖然是小小的一滴油彩，但是卻泛起了大大的漣漪。”李安看重的就是這一滴油彩，并利用影像工具極力渲染那“大大的漣漪”。

上一頁12下一頁