康輝的經典名言（關于馬家輝名言大全）

　　1、任何城市的初冬都予人蕭瑟之感，巴黎初冬，在歷史建筑的圍繞與沉積下，于蕭瑟之余另有一番穩重的典雅。蕭瑟是樹葉，一陣風吹過來，風飄葉卷，零落飛揚于天空；典雅是樹干，在風里搖幾搖便停住，你奈它不何，它長在那里，春風到時，自再花葉滿枝。 ----《死在這里也不錯》

　　2、張愛玲下筆如顯微鏡般盡現人性，臺灣作家唐諾卻對她另有一番同情：“張愛玲一直被看成詩歌精微洞視一切人情世故的無與倫比的小說家，她在這上頭的確驚人，就她書寫時的輕輕年紀而言。但等你自己年過四十了，被迫知道人心的復雜種種，你再回頭讀張愛玲，很容易發現原來她是如此‘文學’，小說中諸多人的反應、諸多觸及人性復雜幽深的地方，張愛玲往往力有未逮，她只能憑借自己驚人的聰明屈才去想去編，并仰靠自己漂亮靈動而且氣氛營造能力十足的筆蓋過去……真是苦了你了，孩子。”
張愛玲是現代文學的“祖師奶奶”？就算是，祖師奶奶畢竟也曾年輕。當你敢于發現和正視張愛玲的“嫩”，恭喜，表示你已走過千山萬水，看岳歸來，心底自有一片遼闊的云海。 ----《愛戀無聲》

　　3、在貝爾托魯奇的戲里（《巴黎最后的探戈》），室內男女擁抱，陰雨綿綿，室外人潮狂奔，怒火熊熊，一墻相隔，最私人與最公眾的事情乍看互無牽連，有識者卻在心里明白，個人即政治，情欲即革命，這個宇宙就只是一個宇宙。正如千里以外的毛澤東詭異地成了歐洲青年的激情酵素，在1968年的狂熱年代里，沒有人世孤島，沒有一個吻不是為世界而吻，不騙你，在那年頭，所有人連性高潮亦來得比今天的爽快十倍。 ----《愛戀無聲》

　　4、對于恥毛，正如對于許多人間情狀，日本人遠比中國人懂得欣賞。浮世繪畫里的男男女女每當裸體，畫家必在其下體工筆描上細致的毛發，或秩序井然，或春潮勃興，一根恥毛就是一個情欲世界，芳草凄凄，青睞這里找尋天國。歌川廣重（Utagawa Kunisada）有一幅作品干脆只畫了一個女性陰部，恥毛層層相疊、色澤分明，乍看還似一床溫暖的被褥令人很想躺下長眠。 ----《曖昧的瞬間》

　　5、手稿往往有如時間烙印，刻寫著作家的邏輯與情緒，每回改動都暗藏了私密的信息，《魯迅手稿影本》書里顯示魯迅名句原為“眼看朋輩變新鬼，怒向刀邊覓小詩”，其后改“眼”為“忍”、易“邊”為“叢”，不僅措辭更精練，亦透露了作者愈趨悲憤的心情起伏，由這角度看，手稿便是生命史，是作者的心理測驗報告表。 ----《愛戀無聲》

　　6、「……心夠硬，志夠堅，十玩九勝，即使輸，亦只是輸運氣。運氣這事兒，再厲害的天才也控制不了，意志再堅決的人也操縱不來，然而這就更需要用勇氣去對抗運氣了，用選擇快樂的勇氣，告訴命運，你如何狂妄囂張亦沒法成功把我打倒，當我決定了讓自己快樂，我便快樂，快樂地順遂，快樂地倒霉，我才是自己的主人，你不是。」

　　7、「吃食之事，分享能令快樂變成雙倍，但駕駛保時捷卻剛相反，唯有孤獨，始能盡情，你不會喜歡讓狹窄的車廂內的「第三者」干擾你和保時捷之間的親密約會，說真的，你還蠻想一腳把她踹出車外。」

　　8、如果你夠幸運，在年輕時來過巴黎，巴黎將永遠跟著你，因為她是一頓流動的饗宴。巴黎永遠年輕，永遠會有新的戀人戀上巴黎。 ----《死在這里也不錯》

　　9、我那年頭把女孩子叫做“馬子”，一個女孩子便叫做“一管馬子”，追女孩叫做“拔馬子”，詞義來源原來非常下流惡俗，但我們不知道也不在意，只當是潮語，大家都這么說，我們怎可以不這么說。 ----《大叔》

　　10、硝煙已在天空上凝結成云霧，把人心壓得沉甸甸，似夜晚睡覺被一床厚厚的棉被壓住胸口，轉不了身，也喊不出口，徒能手腳僵直，難分夢境與現實。 ----《龍頭鳳尾》

　　11、「除非那段感情只存在于記憶里，像凝固于雪庫里的冰條，硬邦邦地躺在腦海深處，只待你用想象將之融化，把它重新變成甜滋滋的冰淇淋，讓你親密地，私密地，舐吃。這樣的感情就只能是當初得不到的感情，唯有當某個女孩，無論你如何使盡渾身解數亦沒法牽到她的手吻到她的頰更遑論其他種種，唯有當某個女孩無論你如何努力亦追求不到，你才會念她如昔，直到老后。」

　　12、看山看海，各取所需，生命就是這么各行其道，而為了緣分或什么的，偶爾又會碰上一會兒，雖是微不足道的瑣碎，一旦用文字將之記下，卻又加深了它的重量。
文字的重量便是生命的重量。生命說復雜，卻又其實很簡單。 ----《溫柔的路途》

　　13、我們喜歡選擇使用自己慣熟的語言，往往只因那是一種“完整的語言”，不僅能夠幫助我們溝通，更在遣詞用字里，承載著我們的記憶和感受。
我們需要“完整的語言”，但也需要“溝通的語言”，人間萬象本來就不是二選一。 ----《愛上幾個人渣》

　　14、疼痛，是最矛盾的生命經驗，它提醒你肉身的真實存在，沒有肉身，即無痛楚；但它也同時預示著肉身的毀滅崩塌，一如世無千載不易的王朝，肉身總有盡時，或遲或早，或急或緩，然而都在點點滴滴地流行力量；痛苦只是這條流逝之河的一個低洼地，往下去，來日大難，尚有更大的疼痛在前頭。 ----《關于歲月的隱秘情事》

　　15、感情若不是濃到某個程度，是不會有任何在意的。眼睜睜看著你沉淪，變成失信、頹廢、懶散、粗鄙、庸俗，于己無害，實在犯不著動半分肝火，更沒必要提出忠告或制止；看著你沉淪，或許能有幸災樂禍的快感，所以說不定還會加幾句誘惑，唯恐你站在懸崖旁邊忽然清醒，不愿意往下跳。 ----《死在這里也不錯》

　　16、「閉起眼睛，像招魂一樣召喚我的深層記憶，看看有什么影像從大腦皮層的曲折處浮現。
嗯，來了，第一個影像現身了，立即抓住它，或該說，牽著它，溫柔地牽著這只記憶之手，像跳探戈般跟這記憶影像翩翩共舞，左右旋轉，高低抑揚，耳畔仿佛有樂章響起，很奇妙，過不了多久便有其他影像相繼冒起，像音符般在我眼前飛揚；然后，我便陷入回憶，享受回憶，感慨回憶，隱約似是重新活過生命里的某時某刻，如胡適的詩說：「有召即重來，若亡而實在。」我似是活了兩遍。」

　　17、想象的娛樂，絕大多數比現實更為美好；食和性，都一樣。 ----《關于歲月的隱秘情事》

　　18、只是偶爾隱隱記起某年某月似曾有過這般或那般的旅行計劃，然后懶得實行，甚至懶得舊事重提。或許在時間流逝的歷程里也流失了浪漫與勇氣，一點一滴地，茫然不察。 ----《死在這里也不錯》

　　19、旅行是為了遇上迷亂，而迷亂，就是美好。 ----《溫柔的路途》

　　20、“哥，省城常有風雨，但別擔心，爺和兄弟們都平安，生意都在維持。香港的事情要全部由你擔當，辛苦了，爺說希望你聽從庸老板的吩咐辦事，也希望你多往探望聰。其他一切見面再談，天氣多變，風向不定，順風為上。保重。弟。”
庸老板是杜先生，杜月笙本名杜庸，后改庸為鏞。爺是葛五爺，囑咐陸南才照顧仍在醫院養病的兒子葛煌聰。風雨，生意，辛苦之類，都是閑話家常和報平安。但“順風為上”四字讓陸南才感到困惑。想了半天，猜是提醒他識時務，別跟大勢執拗。但這是否亦在暗示北風自己已經做了“順風”的選擇？葛五爺呢？萬義堂的兄弟呢？他們現下是否已歸順日本鬼子的強風？陸南才難免一陣迷惘。 ----《龍頭鳳尾》

　　21、沒錯，一切理解都是微不足道，重要的只是去體驗。 ----《關于歲月的隱秘情事》

　　22、根本不知道自己遺漏了什么的人不會有錯過之憾。做人如此，看戲亦然。 ----《曖昧的瞬間》

　　23、什么是死亡？死亡就是留下一個空洞的位置，大家習慣了你的存在，忽然，你不在了，你原先占據的位置變成了一個或大或小的洞，所有人都要重新調整跟這個洞之間的關系，也要重新調校彼此之間的距離，以便繼續沉靜地、自在地往前走，直到又有一個人倒下，又出現另一個洞。 ----《曖昧的瞬間》

　　24、一支筆寫出了一個宇宙，一個好的作家，永遠是半個造物主。 ----《愛上幾個人渣》

　　25、你尋不到的也不用尋。到了適當的時候，他們的容顏自會突然出現在你的腦海，只因你想念他們了，而他們，亦在想你。 ----《曖昧的瞬間》

　　26、是身如焰，從渴愛生。是身如幻，從顛倒起。是身如夢，為虛妄見；是身如影，從業緣現。 ----《關于歲月的隱秘情事》

　　27、深夜不好，因為累了，城市累了，你也累了，你只看到她的繁華褪盡，殘妝留在臉上，往往比沒化妝時更不堪。她也看見你的雙目低垂，你雖想勉強擠出笑容，然而太疲倦了，你笑得太苦，連自己也不想照鏡。
下午更不好，因為城市太熱鬧了，紅塵滾滾，你半途插入，根本沒法替自己定位，身心皆沒調整過來即須跟隨她的座標旋轉，像兩個陌生人假裝一見如故，散場之后，連你自己亦說演得很假。
早上之好在于從容二字。這本是生命里極難做到的一種姿勢，你因坐了一程飛機而得，就算是獎賞吧。

　　28、“記憶，既不是感受，也不是觀念。記憶，是時間流逝后我們的某種知覺或觀念的狀態或情感。因此，所有的記憶，都隱含著一段消失的時間。” ----《死在這里也不錯》

　　29、你是什么人，便會遇上什么誘惑，因為都是自找，你往你喜歡的誘惑方向走去，你喜歡，所以誘惑才成其為誘惑，正如哲學家早已點破，“我們并非被對象挑發了欲望，而是，剛相反，心底有了流動不居的欲望，才去找尋對象”。 ----《你自己就是誘惑》

　　30、作家其實是一種“拋投露臉”的吃飯行當，尤其憑真本領而吃好飯的作家，有如站在鎂光燈前的明星，免不了常招變態影迷的糾纏，亦難避免遭受更變態的同行的暗算。如何面對，各有招數，視乎個別的性格和處境而定。像李敖，想來直來直往，喜歡打硬仗，把一切彈出來說個清楚明白，不將敵人殺個落花流水不罷休。像張大春，通常是懶得理會，到了真的忍受不了的地步才出手還擊，可是，他往往一遍鄙夷對手，另一邊“鄙夷自己的鄙夷”，極不屑于浪費筆墨于小人身上。 ----《愛戀無聲》

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