[摘要] 《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》 宋代：陳克 綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂?！ ∮胥^雙語(yǔ)燕，寶L楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢(qián)聲，綠窗春睡輕?！ ?..
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》
宋代：陳克
綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛，烘簾自在垂。
玉鉤雙語(yǔ)燕，寶L楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢(qián)聲，綠窗春睡輕。
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》譯文
綠草叢生的圍墻，環(huán)繞著長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的庭院，庭院日光黯淡芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺(tái)階上翩翩起飛，帷簾在微風(fēng)里自在飄垂。
一對(duì)燕子停在簾鉤上低語(yǔ)呢喃，楊花柳絮在井垣的四周飄旋飛轉(zhuǎn)。遠(yuǎn)處少女們簸錢(qián)戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦。
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》注釋
菩薩蠻：本唐教坊曲，后用為詞牌，也用作曲牌。亦作《菩薩N》，又名《子夜歌》、《重疊金》等?！镀兴_蠻》為雙調(diào)，四十四字，屬小令，以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句，均為兩仄韻，兩平韻。
蕪：叢生之草。
中庭：庭院;庭院之中。
烘簾：暖簾，用以擋風(fēng)的布簾。
玉鉤：喻新月。
寶甓(zhòu)：華美的井、池。
甓：井壁。
簸錢(qián)：唐、宋問(wèn)流行的一種賭博游戲，玩者持錢(qián)在手，兩手相扣，來(lái)回顛簸，然后依次攤開(kāi)，讓人猜其反正，以中否決勝負(fù)，賭輸贏。王建《宮詞》：“暫向玉華階上坐，簸錢(qián)贏得兩三籌?！?/p>
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》賞析
《白雨齋詞話》云：“陳子高詞溫雅閑麗，暗合溫、韋之旨?！边@首詞的特點(diǎn)，即在一個(gè)“閑”字。李白有《山中問(wèn)答》詩(shī)：“問(wèn)余何意棲碧山，笑而不答心自閑，桃花流水杳然去，別有天地非人間。”“心自閑”，指身?xiàng)躺降拈e適之趣，而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會(huì)心的微笑。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外，使人心領(lǐng)神會(huì)，悠然自得。陳振孫、周濟(jì)等都稱(chēng)陳克詞“格韻極高”，大約就是指他詞中那種“不著一字，盡得風(fēng)流”的韻致而言吧。
這首詞通篇寫(xiě)景，而人物的內(nèi)心的活動(dòng)即妙合于景物描繪之中，“情景名為二，而實(shí)不可離，神于詩(shī)者妙合無(wú)垠。巧者則情中景，景中情。”(《夕堂永日緒論》)上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象，由遠(yuǎn)而近，由靜到動(dòng)。首句寫(xiě)院墻，其上綠草雜生，圍住寂寂庭院，院內(nèi)青苔滿(mǎn)地，可見(jiàn)人跡罕至，古詩(shī)亦有云：“并由履跡少，一夜上階生?！薄爸型ァ本渲刚鐣r(shí)分陽(yáng)光淡淡投上蕉葉，“卷”字形容蕉葉卷心，姿態(tài)自然。李清照詞曰：“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿(mǎn)中庭，陰滿(mǎn)中庭、葉葉心心，舒卷有余情。”蕉葉大而遮蔭，庭院因而顯得幽深?！昂本潼c(diǎn)出階前無(wú)人，出入花叢林間的蝶兒也款款而來(lái)。末句只寫(xiě)簾兒輕垂，隨風(fēng)微動(dòng)，“一行珠簾閑不卷”，簾內(nèi)之人的所見(jiàn)所感則含蓄不露，“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’，皆心中目中與相融浹，一出語(yǔ)時(shí)，即得珠圓玉潤(rùn)，要亦各視其所懷來(lái)而與景相迎者也?！?《夕堂永日緒論》)此是指客觀自然景物與詩(shī)人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫(xiě)庭院的`幽靜自然，詞人的閑適心情，兩者交相融合，韻味雋永。
下片“玉鉤”句從“風(fēng)簾自在垂”而來(lái)。燕子多在人家梁間作巢，出入房櫳，“還相雕梁藻井，又軟語(yǔ)商量不定?！薄按┖熀Ｑ嚯p飛去?！庇捎谥楹煵痪?，玉鉤空懸，雙雙燕子，呢喃其上，聽(tīng)來(lái)是那樣低軟柔和，真是比“迷離曉夢(mèng)啼鶯”還要悠忽?！皩歀”句寫(xiě)楊花飄r旋轉(zhuǎn)于井垣四周，優(yōu)游自如，“不肯畫(huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花。”這是庭中景物再現(xiàn)于迷夢(mèng)之中，“幾處”句，依稀聞得簸錢(qián)為戲的聲音。王建《宮詞》云：“暫向玉華階上坐，簸錢(qián)贏得兩三籌。”笑語(yǔ)嬉鬧，都在隱約之間。這些景物描寫(xiě)給人的印象是似有若無(wú)，不可捉摸。
末句方始點(diǎn)出人物，綠窗之下，午夢(mèng)悠悠，一“輕”字形容似睡非睡，若夢(mèng)非夢(mèng)，蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句，李清照詞云：“濃睡不消殘酒?！薄拜p”就是和“重”、“濃”相對(duì)而言。睡重故不聞鶯啼，濃睡乃不消殘酒，而睡輕則燕語(yǔ)、花飛和簸錢(qián)聲都如有所聞，若有所見(jiàn)，這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的，所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫(huà)天外數(shù)峰，略有筆墨，而意在筆墨之外。
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》賞析二
這首詞描繪暮春景色，表現(xiàn)閑適心情。上片寫(xiě)庭院春色。苔深蕉卷，蝶飛簾垂。下片寫(xiě)“綠窗夢(mèng)輕”，因而聽(tīng)到玉鉤燕語(yǔ)，幾處簸錢(qián)。此詞是以倒裝逆挽的章法描寫(xiě)了一場(chǎng)春夢(mèng)，借春夢(mèng)寄托閑適自得情趣。通篇寫(xiě)景，而人物的內(nèi)心活動(dòng)即妙合于景物描繪中，詞中所寫(xiě)庭院的幽靜自然，與詞人的閑適心情兩相融合，韻味頗為雋永。
上闋寫(xiě)睡前簾內(nèi)所見(jiàn)，由遠(yuǎn)而近，心情妙合于景物描寫(xiě)之中。
“綠蕪墻繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句，寫(xiě)小園的幽深。院是長(zhǎng)滿(mǎn)“青苔”之院，四周是長(zhǎng)滿(mǎn)“綠蕪”的墻，已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開(kāi)來(lái)，更覺(jué)得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫(xiě)庭景“中庭日淡”，點(diǎn)明時(shí)間已近午。“淡”字形象地寫(xiě)出春日的光線不似夏天那樣耀眼，為后文描寫(xiě)“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷，此句暗示了是早春天氣。
“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”，蝴蝶在院中翩翩起舞，這從側(cè)面暗示庭院中不僅植著芭蕉，還種了花兒。蝶兒飛舞，甚至毫不在意地飛進(jìn)走廊，足見(jiàn)不僅院中無(wú)人，廊上也無(wú)人?！昂婧煛敝阜块g的簾幕，簾幕低垂，說(shuō)明人在房?jī)?nèi)，午睡未醒。至此，詞人仍未直接描寫(xiě)春睡情景，而是通過(guò)景物進(jìn)行側(cè)面烘托。“自在”二字，既寫(xiě)簾幕隨意垂下的樣子，也點(diǎn)出詞人愜意閑適的心境。
下闋寫(xiě)淺睡簾內(nèi)聽(tīng)聞，以動(dòng)寫(xiě)靜。
“玉鉤雙語(yǔ)燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細(xì)語(yǔ)，細(xì)軟柔和又凸顯寂靜，為春日的庭院風(fēng)景增添了動(dòng)態(tài)的一筆。 楊花轉(zhuǎn)”寫(xiě)楊花簌簌地落下，飄然旋轉(zhuǎn)于井壁四周，將庭院春景多姿多彩的表現(xiàn)出來(lái)。
“幾處簸錢(qián)聲，綠窗春睡輕”兩句，筆鋒一轉(zhuǎn)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)人。遠(yuǎn)處少女們簸錢(qián)戲耍的聲音，不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦?！熬G窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來(lái)，“睡”下著一“輕”字，使全詞俱靈，將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態(tài)刻畫(huà)得具體形象，境界煥然一新。
此詞寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合，將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細(xì)膩。全詞洋溢著一種閑適自得的情趣。
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》創(chuàng)作背景
這首詞的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。陳克親歷兩宋之交的戰(zhàn)亂，其詞雖對(duì)時(shí)世有所反應(yīng)，但詞還是承“花間”和北宋的婉麗之風(fēng)，以描寫(xiě)粉融香潤(rùn)的生活和閑適之情見(jiàn)長(zhǎng)。此詞就體現(xiàn)了他的這種詞風(fēng)。
《菩薩蠻?綠蕪墻繞青苔院》作者介紹
陳克(1081―1137)北宋末南宋初詞人。字子高，自號(hào)赤城居士。臨海(今屬浙江)人。
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