[摘要] 《點絳唇?閑倚胡床》作者為宋朝詩人蘇軾。其古詩全文如下： 閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。 別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月...
《點絳唇?閑倚胡床》作者為宋朝詩人蘇軾。其古詩全文如下：
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。
別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。
【前言】
《點絳唇?閑倚胡床》是北宋文學(xué)家蘇軾所作的一首詞。此詞是蘇軾與好友袁公濟(jì)暢游湖山時所作。上片詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)，下片特寫與袁公濟(jì)暢游的獨特享受。全詞運用了敘述與描寫、寫實與用典等渲染之筆，盡情抒發(fā)了與好友暢游湖山的快樂。
【注釋】
⑴點絳唇：詞牌名。
⑵閑倚胡床：閑著無事坐于胡床。閑：指辦公之余。倚：坐靠。
⑶庾公樓：杜甫《秋日寄題鄭盟湖上亭》：“池要山簡馬，月靜庾公僂。”用東晉庾亮（公元289-340年）在武昌乘月登南樓典故。
⑷別乘：漢朝稱郡守的副手為別駕，別：另外。郡守乘車出行。副手乘另外的車跟隨，所以叫別駕。“乘”也是駕車之意，宋代通判（知州事的副手）相當(dāng)漢代別駕。這里“別乘”當(dāng)指袁轂。
⑸風(fēng)月平分破：享受美景，你和我各一半。
【翻譯】
閑著無事就靠坐著胡床，從庾公樓的窗子朝外望去，只見諸峰如千朵鮮花開放。和哪個一同倚坐？明月、清風(fēng)、我（或他）。別駕通判一來，有唱自然有和，酬唱贈答。你還了解嗎?深悉嗎?自從你的到來，那江上清風(fēng)、山間明月的享受，自然是你我各一半了。
【賞析】
詞的上片，詞人自述游山玩水的寂靜心態(tài)。“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵”，從室內(nèi)視角攝起的兩個鏡頭，一為詞人自己的閑適倚床的風(fēng)姿。“閑”字突出了東坡的寂靜舒坦的心態(tài)；“倚”字描繪了坐靠“胡床”的美姿。二為朝窗外望，只見“庾公樓外”的山峰重疊美景。山外青山樓外樓，宛如花開萬朵，全部微縮在“窗含”的鏡頭中，美麗極了。這是杭州的典型山光。“與誰同坐，明月清風(fēng)我”，鏡頭轉(zhuǎn)到室外。開句用設(shè)問的方式，強(qiáng)調(diào)無有同玩、同坐的生活空間。“惟江上之清風(fēng)，與山問之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色。取之無禁，用之不竭。是造物者之無盡藏也”（東坡《赤壁賦》），遺憾的只能陪伴著“我”。整個上片人格化、自然化和諧統(tǒng)一，突現(xiàn)了東坡那種身心幽閑、曠然天真、瀟灑自然，與大自然為伍的綽綽風(fēng)姿。“與誰同坐，明月清風(fēng)我”，不僅富有“舉杯邀明月，對影成三人”（李白《月下獨酌》）的神韻，而且為下片的“吾與子之所共食”風(fēng)月的意境作了對襯性的鋪墊。
詞的下片，特寫與袁公濟(jì)暢游湖山的獨特享受。“別乘一來，有唱應(yīng)須和”，敘述賓主唱和贈答。是時詞人知杭州，袁公濟(jì)悴杭州。正當(dāng)詞人獨自“閑倚胡床”時，這位副使駕著車子來了，打破了詞人孤寂的沉悶世界，同游杭州湖山，“相得甚歡”，唱和詩詞。“還知么，自從添個，風(fēng)月平分破”，進(jìn)深一層，與上片對應(yīng)，道出湖山之樂就在于袁公濟(jì)的到來，打破了東坡的沉寂感，獲得了情感上和語言上的共鳴，凝聚到一點就是：清風(fēng)、明月，我們平均地享受吧，是畫龍點睛之筆。整個下片，詞人與袁公濟(jì)的游山玩水、唱和贈答，濃縮了人生之精華，大地之靈氣。游玩之樂，其樂無窮。
全詞，運用了敘述與描寫、寫實與用典、對襯與渲染之筆，盡情抒發(fā)了東坡知杭州時與友暢游湖山之樂。那“樓外峰千朵”，“明月清風(fēng)我”，“風(fēng)月平分破”，如畫一般，沁人心脾。凡是與大自然打成一片，永葆自然青春的，大自然將賦予他藝術(shù)的美妙的人生。