[摘要] 《賀新郎?夏景》作者為宋朝詩人蘇軾。其古詩全文如下： 乳燕飛華屋。悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來推繡...
《賀新郎?夏景》作者為宋朝詩人蘇軾。其古詩全文如下：
乳燕飛華屋。悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時似玉。漸困倚，孤眠清熟。簾外誰來推繡戶，枉教人、夢斷瑤臺曲。又卻是，風(fēng)敲竹。
石榴半吐紅巾蹙。待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被秋風(fēng)驚綠。若待得君來向此，花前對酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。
【前言】
蘇軾所作的詞，《賀新郎?夏景》是夏景時期賀新郎的作品。此詞于婉曲纏綿的筆致中糅入人生失意的悔慨，多了些沉厚雋永的意蘊(yùn)，故婉而不柔靡，麗而不艷浮。此詞被收錄于晚清詞人朱孝臧整理的《宋詞三百首》。
【注釋】
①手弄句：生綃，未經(jīng)漂煮的生絲織物，這里指絲絹。團(tuán)扇，漢成帝妃班婕妤，因遭趙飛燕姊妹譖毀失寵，幽居長信宮，作《團(tuán)扇詩》以自傷。其詩云：“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。”借團(tuán)扇秋涼被棄比喻恩情中斷。后因以“團(tuán)扇”喻指佳人薄命失寵。此暗用其意。
②一時：一并，一齊。
③瑤臺：玉石砌成的臺，神話傳說在昆侖山上，此指夢中仙境。
④又卻二句：用李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》“開門復(fù)動竹，疑是故人來。”
⑤紅巾蹙：形容石榴花半開時如紅巾皺縮。
⑥浮花浪蕊：指輕浮斗艷而早謝的桃、李、杏花等。韓愈《杏花》：“浮花浪蕊鎮(zhèn)長有，才開還落瘴霧中。”
⑦艷二句：，艷麗；華麗。千重似束，形容石榴花瓣重疊，也指佳人心事重重。
⑧秋風(fēng)驚綠：指秋風(fēng)乍起使榴花凋謝，只剩綠葉。
⑨兩簌簌：形容花瓣與眼淚同落。清黃蓼園《蓼園詞話》云：“末四句是花是人，婉曲纏綿，耐人尋味不盡。”
【翻譯】
廳室內(nèi)靜無人聲，一只雛燕兒穿飛在華麗的房屋。梧桐樹陰兒轉(zhuǎn)向正午，晚間涼爽，美人剛剛湯沐。手里搖弄著白絹團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦斜倚，獨(dú)自睡得香熟。簾外是誰來推響彩鄉(xiāng)的門戶？白白地叫人驚散瑤臺仙夢，原來是，夜風(fēng)敲響了翠竹。
那半開的石榴花宛如紅巾折皺。等浮浪的花朵零落盡，它就來陪伴美人的孤獨(dú)。取一枝艷麗榴花細(xì)細(xì)看，千重花瓣兒正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西風(fēng)驟起，驚得只剩下一樹空綠，若等得美人來此處，殘花之前對酒竟不忍觸目。只有殘花與粉淚，撲撲籟簌地垂落。
【賞析】
這是一首抒寫閨怨的雙調(diào)詞，上片寫美人，下片掉轉(zhuǎn)筆鋒，專詠榴花，借花取喻，時而花人并列，時而花人合一。作者賦予詞中的美人、榴花以孤芳高潔、自傷遲暮的品格和情感，這兩個美好的意象中滲透進(jìn)自己的人格和感情。詞中寫失時之佳人，托失意之情懷；以婉曲纏綿的兒女情腸，寄慷慨郁憤的身世之感。
上片以初夏景物為襯托，寫一位孤高絕塵的美麗女子。起調(diào)“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，”點(diǎn)出初夏季節(jié)、過午、時節(jié)、環(huán)境之幽靜。“晚涼新浴”，推出傍晚新涼和出浴美人。
“手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時似玉”，進(jìn)而工筆描繪美人“晚涼新浴”之后的閑雅風(fēng)姿。作者寫團(tuán)扇之白，不只意襯托美人的肌膚潔白和品質(zhì)高潔，而且意象征美人的命運(yùn)、身世。自從漢代班婕妤（漢成帝妃，為趙飛燕譖，失寵）作團(tuán)扇歌后，古代詩人筆下，白團(tuán)扇常常是紅顏薄命，佳人失時的象征。
上文已一再渲染“悄無人”的寂靜氛圍，這里又寫“手弄生綃白團(tuán)扇”，著一“弄”字，便透露出美人內(nèi)心一種無可奈何的寂聊，接以“扇手一時似玉”，實(shí)是暗示“妾身似秋扇”的命運(yùn)。以上寫美人心態(tài)，主要是用環(huán)境烘托、用象征、暗示方式，隱約迷離。以下寫美人初因孤寂無聊而入夢，繼而好夢因風(fēng)搖竹聲而被驚斷。“漸困倚、孤眠清熟”句，使人感受到佳人處境之幽清和內(nèi)心的寂寞。
以下數(shù)句是說：美人入夢后，朦朧中仿佛有人掀開珠簾，敲打門窗，不由引起她的一陣興奮和一種期待。可是從夢中驚醒，卻只聽到那風(fēng)吹翠竹的蕭蕭聲，等待她的仍舊是一片寂寞。唐李益詩云：“開門復(fù)動竹，疑是玉人來。”（《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》）東坡化用了這種幽清的意境，著重寫由夢而醒、由希望而失望的悵惘：“枉教人”、“卻又是”，將美人這種感情上的波折突現(xiàn)出來了。從上片整個構(gòu)思來看，主要寫美人孤眠。寫“華屋”，寫“晚涼”，寫“弄扇”，都是映襯和暗示美人的空虛寂寞和嘆惋悵恨之情。
下片用艷獨(dú)芳的榴花為美人寫照。“石榴半吐紅巾蹙”，化用白居易詩“山榴花似結(jié)紅巾”（《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》）句意形象地寫出了榴花的外貌特征，又帶有西子含顰的風(fēng)韻，耐人尋味。“待浮花浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)”，這是美人觀花引起的感觸和情思。此二句既表明榴花開放的季節(jié)，又用擬人手法寫出了它不與桃李爭艷、獨(dú)立于群芳之外的品格。
“艷一枝細(xì)看取”，刻畫出花色的明麗動人。“芳心千重似束”，不僅捕捉住了榴花外形的特征，并再次托喻美人那顆堅貞不渝的芳心，寫出了她似若有情、愁心難展的情態(tài)。“又恐被秋風(fēng)驚綠”，由花及人，油然而生美人遲暮之感。“若待得君來向此”至結(jié)尾，寫懷抱遲暮之感的美人與榴花兩相憐惜，共花落簌簌而淚落簌簌。
詞的下片借物詠情，寫美人看花時觸景傷情，感慨萬千，時而觀花，時而憐花惜花。這種花、人合一的手法，讀來婉曲纏綿，尋味不盡。作者無論是直接寫美人，還是通過榴花間接寫美人，都緊緊扣住嬌花美人失時、失寵這一共同點(diǎn)，而又寄托著詞人自身的懷才不遇之情。