[摘要] 1、每個詞，在精靈們手中翻轉——手的這種翻轉是它們特有的姿勢——變成了反過來對著說話者的矛。 2、男人在追求“理想”的路上遇見一個女人，于是和她在一起，...
1、每個詞，在
精靈們手中翻轉——手的這種翻轉是它們特有的姿勢——變成了反過來對著說話者的矛。 2、
男人在追求“理想”的路上遇見一個女人，于是和她在一起，一切就都變成了為了這個女人，為了這個家！ ----《城堡》 3、您不知道，
沉默包含了多少力量。咄咄逼人的進攻只是一種假象，一種詭計。人們常常用它在自己和世界面前掩飾弱點。真正持久的力量存在忍受中，只有軟骨頭才急躁粗暴，他們因此而喪失了人的尊嚴。 4、I am free and that is why I am lost.
我是
自由的，那就是我迷失的原因。 5、你活著的
時候應付不了生活，就應該用一只手擋開點兒籠罩著你的命運的絕望，同時，用另一只手記下你在廢墟中看到的一切。 6、有些時候不是滿懷
憂慮就是在勾勒模糊的希望，但憂慮和希望都導向同樣的結論。 7、她已經享有
恩寵和聲望，一位貴婦人偶爾有一次不修邊幅，反倒會顯得更加嫵媚。 ----《城堡》 8、
虛構比發現容易。把極其豐富多彩的現實表現出來恐怕是世界上最困難的事情，各種各樣的日常面孔仿如神秘的蝗群從人們身邊掠過。 9、我們就像被遺棄的
孩子，迷失在森林里。當你站在我面前，看著我時，你知道我心里的悲傷嗎，你知道你自己心里的悲傷嗎？ 10、一只手擋開籠罩著命運的絕望，同時，另一只手記下在廢墟中看到的一切。
11、
惡魔能誘惑人，卻無法變成人。 12、好吧，他們什么都沒有發現，我的
本質中什么也進入不了他們的世界，在他們看來我是無可指責的，我的本質的道路，也就是說我的道路在他們的世界之外。 13、
語言只借給活著的人一段不確定的時間，我們只能使用它。實際上，它屬于死者和未出生者，占有語言必須小心謹慎。 14、你還
年輕。不相信明天的青年就是對自己的背叛。人要生活，就一定要有信仰。信仰什么？相信一切事物和一切時刻的合理的內在聯系，相信生活作為整體將永遠延續下去，相信最近的東西和最遠的東西。 ----《午夜的沉默》 15、
宗教像人一樣失敗。 16、無論什么人，只要你在活著的時候應付不了生活，就應該用一只手擋開點籠罩著你的命運的絕望……但同時，你可以用另一只手
草草記下你在廢墟中看到的一切，因為你和別人看到的不同，而且更多；總之，你在自己的有生之年就已經死了，但你卻是真正的獲救者。 17、在巴爾扎克的
手杖柄上寫著：我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著：一切障礙都在粉碎我。共同的是：一切。 18、我們稱之為路的，其實不過是
彷徨。 19、待在
原地不要動大千世界會主動向你走來。 20、“不要
失望，甚至對你并不感到失望這一點也不要失望，恰恰在似乎一切都完了的時候，新的力量來臨，給你以支柱，而這正表明你是活著的。” ----《城堡》 21、如果沒有這些
可怕的不眠之夜，我根本不會寫作。而在夜里，我總是清楚地意識到我單獨監禁的處境。 22、你是
作業，舉目不見學生。 23、這是什么
地方？我認不出來。那里一切互相呼應，一切柔和地互相融合。我知道這地方存在于某處，我甚至能看見它，可是我不知道它在哪里，我也無法接近它。 24、
精神只有不再作為支撐物的時候，它才會自由。 25、盡管
人群擁擠，每個人都是沉默的，孤獨的。對世界和對自己的評價不能正確地交錯吻合。我們不是生活在被毀壞的世界，而是生活在錯亂的世界。 26、很多人把
作家寫成一個腳踏大地、頭頂青天的偉人，事實上，作家總要比社會上的普通人小得多，弱得多。因此，他對人世間生活的艱辛比其他人感受的更深切、更強烈。對他本人來說，他的歌唱只是一種呼喊。藝術對藝術家來說是一種痛苦，通過這個痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。 27、您何苦讀這種
曇花一現的東西？大多數現代書籍只不過是對今天的短暫耀眼的反映。這點光芒很快就會熄滅。您應該多讀古書、古典文學、歌德。古典的東西把它最內在的價值表露到了外面——持久性。時新的東西是短暫的，今天是美好的，明天就是可笑的。這就是文學的道理。 28、爭取
人生必須的溫暖總是非常急切的，這關系到生與死的抉擇，因而人不能只當旁觀者。灌木從或樹木都不能保護我們，生活不是齊斯卡山。每個人都可能跌在輪下面。弱者、貧者比有足夠燃料的強者、富者更早。可以說，弱者常常在被輪子碾軋之前就垮倒了。 29、像這只手一樣緊緊的握著
石頭。可是他緊緊握著石頭，僅僅是為了把它扔得更遠。 30、當車到達
目的地時，他們的女兒第一個站起來，舒展了一下她那年輕的身體，在他們看來，這恰恰是對他們新的夢想和良好心愿的一種肯定。 ----《變形記》上一頁12下一頁